[摘要]本文通过从中国文字的意美、音美、形美等审美特征，并把它们如何运用到现代设计中展开探讨，尝试对中国汉字的民族符号性进行总结和拓展，提出了对中国汉字的设计运用的形式，必须在准确把握中国传统文化精神的基础上，按照设计规律，结合现代设计理念和手法，创造汉字字体的视觉规则。
　　[关键词]中国文字；现代设计；系统化；特征化；传统符号
　　
　　中国文字源于象形文字、衍为六书，即尽文字之用，而其结体，仍不失艺术之价值，中国一切艺术无不基于文字，从邓散木著的《篆刻学》文章里，可以看出文字是艺术表现的基础。同时也说明了汉字的形态与结构上的特点，以及直观的指出汉字造字原理所归纳出的“指事、象形、形声、会意、转注、假借”等特征。由于汉字本身具有很强的可塑性和创意性，为设计字体和汉字标识图形设计带来极为有利的条件与广阔天地。
　　鲁迅先生亦称中国文字有三美：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也：形美以感目，三也。”从字体的发展上看，我国最早的可识性文字，或称真正构成文字条件的是甲骨文和金文。甲骨文和金文以自然形象为基础，将形、声、意三者巧妙地结合起来，简洁而又生动。甲骨文的字形往往大小长短不一，无严格的约束。文字的字体、大小、排版设计都可依据着行款与篇章的需要安排，并且变化多端。同一个字可以有多种写法，增一笔减一笔无关紧要，有的同一个字多达几十种字形。此外，每个字的偏旁部首在位置上也可以挪动，甚至同一个字可以正写、反写、倒写。如福字的“字”旁，左右都可以放置。又如佳字，正反都可以写。作为可识性最强的甲骨文有一个最突出的特点，就是合文。从外形看是一个字，分开来实际是两个字合在一起。合文的书写形式流传了很久，两周时期的金文，秦汉时期的简牍、瓦当上都有把汉字设计成适合纹样的案例。如今合文在现代字体设计上是常见的表现手段。几千年的汉文字的处理方法，与现代文字图形有着惊人的相似之处，不少构思至今令人叫绝。我国著名的图案专家雷圭元先生曾经指出，中国的纹样，中国的图案是中国老百姓所喜闻乐见的东西，是中国老百姓最亲切、最熟悉的语言。无论今后中国怎样发展变化，中华民族的精神与深刻的内涵，是永远不会改变的。
　　但是，汉字在现代设计的运用，绝不是将汉字和传统纹样简单地安排在设计上就能奏效的。汉字作为民族性的一种符号，不只是一种表象，而且是民族精神、民族气质的综合体现。旧时代的东西运用到现代艺术、现代设计上，有一个改造和变通的过程，必须来一番再创造，才能适应新时代的需要。鲁迅先生指出：“采用中国的遗产融合新机，使将来的作品别开生面。”又指出：“旧形式是采取，必有所删除，必有所增益，这结果是新形式的出现，也就是革新。”中国现代字体设计是建立在优秀的历史文化基础上的，与此同时，又必须强调时代精神的体现，必须面向现代化，面向世界，面向未来。
　　现代字体设计集实用与美感双重需要，必须符合工业化设计总体上的策划安排。根据设计的需要，文字分牌号、标识性文字，广告性文字和装饰性文字等。作为牌号、标识性文字，强调文字的视觉和听觉感，要求形态简洁易辨，特征突出。作为广告性文字!要求文字的扩张和传递速度。装饰性文字多用于吉庆场合，强调文字的艺术感染力和装饰美感。用于书籍装帧设计的文字，更是要发挥文字所蕴藏的内力和含义。在这里，文字是精神的造型化。各种不同的文字，如看的文字、说的文字、诵读的文字，通过设计师富有生命力的创造和组合，注入文字以丰富的情感与性格，或抑扬顿挫，或急缓强弱，极尽文字的表现力，以感染和震撼读者。另外，现代经济形式促使企业与企业之间的竞争更为激烈，商品从狭小的销售范围走向国内外更大的市场。广告与包装上的文字不可能仅使用一种文字。英语作为国际上的通用文字，越来越广泛地与本土文字配合在一起用于各类设计。自选商场、无人售货以及电讯订货等现代销售方式的建立，包装不仅作为存放、保护商品的一般性工具，还担负着广告说明、介绍商品、售后服务等多项功用。包装上所使用的文字将更多更复杂，设计的难度也更大。因此，不仅要研究汉字的形态与排列，还要研究外文字母的形态与排列，特别是要研究汉字与外文字、拼音字母之间的组合规律。
　　在英文与本土文字的组合方面，香港与日本的视觉传达设计是比较成功的。香港由于特殊的历史原因，语言环境是英语与汉随着现代科学技术的不断发展，字体设计方法必将以崭新的形式出现。瑞士设计家阿尔敏·哈夫曼先生指出：“过去的印刷技术将彻底的更新，被新的科技所代替。从事字体设计工作的人们发现，他们的任务已日渐转到如何去组合结构现成的字体方面了。由于若干年后字母的发展，必然取决于权威的造字技术人员的影响，这样，设计家就能大体估计出这种发展将以什么形式进行。”这就意味字体将有明确的分类，并逐渐系统化、特征化。作为字体符号一一文字、字母，即如同音乐中的各种音的符号，设计师如同一个作曲家，可以自由运用各种字体体系的符号去组合排列美丽的文字书画。
　　字体创意就是在创造一种视觉规则。汉字设计，就要对点、横、竖、撇、捺等等基本笔画的视觉形态作出规定，对笔画的组合方式即字的结构作出规定。新视觉规则的贯彻，必然带来新风格。新规则既可以是整体的变革，也可以是局部的改良。不能要求一种创意字体里所有笔画和结构都要重新确立规则，一点一画的有规律的新变化也可以体现出一种创意。
　　中国汉字是最有民族特征的传统符号之一，是具有千年文化积淀的中国人审美选择与认知的结果，是一种有深厚的民族文化根基的语言。所以对中国汉字精神的化用，必须深入理解、挖掘、提炼、拓展，在准确把握中国文字文化精神的基础上，处理好设计国际化与民族性的关系，创造出独特的民族本土设计汉字图形和风格，设计出具有现代性、民族性、文化性和个性特色的作品，在国际设计舞台展现具有中华民族汉字文化精神的现代设计作品。
　　
　　
　　参考文献：
　　[1]寻胜兰．源与流[M]．江西美术出版社 ，2007.5
　　[2]代福平．字体创意[J]．江西美术出版社，2006.8
　　
　　作者简介：陈锋，厦门华天涉外职业技术学院，研究方向：中文教育。

• 陈锋： 试论汉字在现代设计中的运用　/　文学教育·中旬版 2011年第3期