[摘要]从处女作《落水狗》到获得戛纳电影节金棕榈大奖的《低俗小说》再到《杀死比尔》,昆汀以一个后现代艺术家的本能颠覆了某些电影传统并为其发展注入了新鲜元素,给电影叙事模式增加了新的方式,用他独特的人物命运观和暴力观给后现代加上了另类的注解。
　　[关键词]电影结构;非线性结构;后现代
　　
　　从《落水狗》到《低俗小说》,到《杀死比尔》及《杀死比尔2》,昆汀一直不变他对暴力、犯罪的偏爱。在《低俗小说》一举获得戛纳电影节金棕榈奖和奥斯卡最佳原创剧本奖后,让世人对这位看起来玩世不恭的电影小子产生了浓厚的乐趣,他的电影也成了电影理论家评论的话题。
　　一、摒弃传统叙事结构和叙事风格的逻辑性与规整性,用碎片拼贴式否
　　认整体性、同一性。后现代主义否认世界是一个相互联系的整体,代之以碎片、相对性。《低俗小说》这部影片在电影结构上的碎片化拼图处理最为淋漓尽致。影片最终呈现在观众面前的形态为开头、序幕以及三个独立的故事。整个故事被切成无数小段,最后拼贴成一个整体,具体分析如下:
　　1、快餐店里青年情侣盗贼准备实施抢劫。(D)
　　2、杀手朱尔斯和文森特去寻找皮箱,两人在车上讨论毒品和汉堡(A);
　　朱尔斯背诵了一段《圣经》并开枪杀死得罪老大的布莱尔(B)。
　　3、第一个故事:文森特和老大玛莎的妻子(E)
　　(1)马沙要拳击手布奇故意输给对手
　　(2)文森特配玛莎的妻子蜜儿咋爱跳舞时获得冠军,米尔吸毒过量晕死,文森特将其救活。
　　4、第二个故事:金表(F)
　　(1)布奇为了从博彩中获取更多的收入,违背诺言,失手杀死凶手,准备带女友潜逃。
　　(2)布奇回家拿祖传的金表,遇到在家守株待兔的文森特,开枪将他杀死。
　　(3)布奇返回途中,遇到马沙,二人打斗过程中两败俱伤;街边黑店的两个变态警察强暴了马沙,布奇挣脱后救了马沙,两人冰释前嫌;布奇骑车带女友离开。
　　5、第三个故事:邦尼的处境
　　(1)文森特和朱尔斯开枪射杀布莱尔时,一个躲在厕所的小混混冲出来朝他们开枪,但出现奇迹,子弹没有射中他们。(B)
　　(2)回去交差路上误杀内线,在朋友吉米家里,先老大马沙求救,马沙派来狼先生帮他们毁尸灭迹。(C)
　　(3)在快餐店遇到情侣盗贼的抢劫,朱尔斯教训两个打劫青年(D)
　　 影片播放时间顺序是阿拉伯数字顺序12345,而影片所讲述的故事实际顺序应是英文字母ABCDEF。结构主义认为,一切都是可能的,怎么都行,只要语境变了,结果变了,关系也就变了,影视艺术的结果便完全不同。
　　随意性、无序性正是后现代电影的典型特征,《低俗小说》影片的开头与结尾在影片播放的最后一刻重叠在一起,直到这里观众才恍然大悟。故事的逻辑性被消解,反映了后现代艺术“反艺术”的一面,昆汀这种漫不经心的版块设置和最终形成的环形叙事结构处理和叙事策略正是对此特征的完美注解。①
　　二、强调人物命运的偶然性与事件的偶发性,反映了后现代主义“不确定性”的特征,表明了人类存在之混乱、荒诞、无意义。
　　昆汀在电影里讨论了偶发事件对人物命运的改变,体现了个人命运的不确定性和不可把握性。比如而作为人物线索的文森特在金表的故事段落中没有预兆地被拳击手击毙,而在第三个故事中幸运地躲过6发直射的子弹,而这种“神奇”的偶发事件让朱尔斯突然意识到了神力的存在,决定金盆洗手放弃杀手生涯;还有在取回金箱的那一段落,刚刚从血腥中保住性命的内线,却又在归途的车上被文森特失手打死的内线,也是在毫无预兆的情况下死亡;还有影片中最有权利的黑帮老大马沙,在与拳击手的打杀中被变态警察强暴,尽失老大尊严……这些都是导演对于人生的看法:20世纪的生活是迅猛发展、超速多遍而没有价值的,任何人都没有免疫力,无论生死都没有道理和公正而言。
　　三、影片只是线条、颜色、声音与画面的游戏,体现了后现代美学中不再关涉意义与主题的特征。
　　昆汀曾经表示:“我喜欢做的事情之一就是拍一部影片时把多种不同的风格混在一起。我从没有只用一种特定的电影语言来拍摄。我喜欢越多样越好。”② 于是,他的电影就成了他对线条、颜色、声音与画面的游戏,他总是杂糅各种电影风格,这也是后现代主义电影追求的风格。
　　《低俗小说》中有各个时期的流行乐,《杀死比尔》中同样散落着20世纪70年代至90年代各阶段的大众流行音乐,而这些音乐都是被影迷们追捧喜爱的。
　　在《杀死比尔》中东京豪华酒吧88人乱刀对战的一场戏,影片的色彩由彩色变黑白,再转彩色,黑白杂糅,变换自如。室内的刀光剑影、鲜血淋漓与室外与石井石井御莲对决的场景又形成强烈的反差,白雪皑皑中的打斗场面,宛如写意舞蹈、清美绝伦的东方华丽拼图。昆汀的这种多种电影风格的杂糅和拼贴,追求一种感观上的强烈刺激。
　　昆汀善于将完整的故事分割成互不关联的多个片段,通过时序和情节的颠倒和错置,造成非线性叙事;通过多种电影表现手法的杂糅,使他的电影极具后现代色彩。昆汀凭借自己与众不同的想象力和对电影艺术的深刻理解,形成了自己个人化的叙事风格,表现着他对于生活、生命的认识。同时,后现代叙事艺术告诉我们,不管你采取何种方式,最好的当然是最简单的方式,却又获取精神的至高满足。
　　
　　参考文献:
　　[1]李显杰:《电影叙事学:理论与实例》,华中师范大学出版社,2005年版,第322页。
　　[2]枫弥:《昆汀与腥色暴力美学》,《电影评介》,2004年05期
　　
　　作者简介:文琼,华东师范大学传播学院09级。

• 文 琼 邢 静： 昆汀•塔伦提诺对后现代主义的注解　/　文学教育·中旬版 2010年第10期