《声声慢》是李清照后期的著名作品，这位杰出的女词人以放纵之笔写悲怆之怀，满纸呜咽，万斛愁恨，把国破家亡之后的丧乱之痛、漂泊之感写得淋漓尽致，感人至深，情景婉绝，真是绝唱。全词既不委婉，也不隐约，用笔直率真挚，毫不掩饰，用语自然明白，不假雕琢，正如沈谦所言：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”
　　但这首词有一处在版本的差异上存在争议：通行本作“三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急”，而《草堂诗余》别集、《词综》和《词选》各本作“三杯两盏淡酒，怎敌它、晓来风急”。这一字之差，不仅是争论的焦点，也是理解词意的关键。如果按“晚来风急”读解，词写的是黄昏枯坐的心情；若是按“晓来风急”来读，却是竟日愁绪，写的是一整天的事。俞平伯《唐宋词选释》：“‘晓来’，各本多做‘晚来’，殆因下文‘黄昏’云云。其实词写一整天，非一晚的事。若云‘晚来风急’，则反而重复。”两相比较，笔者倾向于俞平伯先生的观点。笔者的理解是：词的上阕写早起独酌，下阕写黄昏枯坐；上阕写秋日的清晨和高空，下阕写秋日的黄昏和庭院。
　　笔者在自己的教学实践中曾多次对学生表达过这样的观点：文学作品的阅读和欣赏，是最丰富和最具个性化的，纷繁丰富的古代文学作品，给我们留下了许多谜团和悬案，走进古代文学的殿堂，就如同走进了一座迷宫。从某种意义说，古代文学作品的阅读和赏析，就好比在猜谜语，很多时候，谜底还不止一个。古典诗词的阅读欣赏尤为复杂和困难，原因就在于：“诗无达诂”。由于诗的含义常常并不显露，对同一首诗，常常因阅读者的不同而有着不同的理解，“观诗各随所得”，“触景动怀，别有激发”，“他人异解，并行不悖”。每个人都声称发现了诗人真正的声音，每个人都力求给出自己合理的解读和阐释。而词句诠释的不确定性和文本解读的个性化，正构成文学欣赏和文学教育的一个特征。文学形象，不仅是美的选择，更是读者各自不同的自我塑造。古代文学作品的内涵，在不断地被理解和被误解的过程中得到了丰富和补充。
　　对“晚来风急”与“晓来风急”的取舍，笔者的根据着重在对文本的读解，理由如下：
　　一、“晓来风急”与“寻寻觅觅”呼应
　　“寻寻觅觅”当是秋日早起，大梦初醒，女词人正处于恍惚迷离之际，还沉浸在逝去的梦境之中，还在回味着梦中的种种。换句话来说，“寻寻觅觅”是写梦后的寻找，而“夜来幽梦忽还乡”、“梦里不知身是客”应是对“寻寻觅觅”的很好的诠释。正是由于回味刚刚失去的世界，所以才“寻寻觅觅”，而后才有了“冷冷清清”的切肤感受，才有了“凄凄惨惨戚戚”的锥心悲痛。梦中的一切一去不返，梦后身边冷清空寂，女词人不禁悲从中来，欲哭无泪。
　　二、“晓来风急”与“乍暖还寒”相合
　　“乍暖还寒时候”说的便是秋日的清晨，而并非通常意义上的冷暖不定、忽寒忽暖的深秋节气。秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。“乍暖”是朝阳初出，“还寒”是晓寒犹重，也就是“晓来风急”。词人所言的“冷”与“寒”，恐怕不单单是身体的感觉，还有心境的凄凉。身体的寒冷好调养，心境的凄凉难将息。
　　三、“晓来风急”与“三杯两盏淡酒”相通
　　由上述可知，词人早起饮酒的本意一是以酒暖身，二是借酒浇愁。可是“三杯两盏淡酒，怎敌它、晓来风急”，酒淡味薄，不仅难以暖身，更是难以浇愁。岂不闻“举杯浇愁愁更愁”？至于早起独酌，古人有晨起于卯时饮酒的习惯，俗称“扶头卯酒”。晓寒犹重，秋风砭骨，心境凄惨，正是饮酒的好时候。
　　四、“晚来风急”与上片词意不协
　　“晓”、“晚”虽一字之差，可是“晚来风急”却使得“寻寻觅觅”、“乍暖还寒”无所依傍，解读困难。“寻寻觅觅”的读解，难在这是在什么状况之下？寻觅什么？“乍暖还寒”之所以成为难点，是因为从词意看此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。而“晓来风急”解读起来较容易，因为这是写一日之晨，而非写一季之候。
　　五、“晚来风急”与下片词意矛盾
　　“晚来风急”不但如俞平伯所说“反而重复”，更与下片“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”词意发生冲突。“梧桐细雨”词意脱胎温庭筠《更漏子》词句：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”通常情况下“细雨”、“点点滴滴”的背景不可能是“风急”，急风伴随的往往是骤雨。
　　版本的差异造成读解上的困难非此一例。仅从文本还原的角度来看，笔者以为词人的原作词句应该是“晓来风急”，因为“晓”字更符合词意和情理，“晚”字应是后人的妄改或误写。
　　
　　
　　（于吉东 江苏 徐州幼儿师范高等专科学校 221004）

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