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毛泽东的三位“半字师”

◇ 王 群

　　说起“半字师”，毛泽东就有好几位。
　　1959年6月25日毛泽东回到故乡韶山，写了《七律·到韶山》。庐山会议初期，他将这首诗印发征求意见，身边工作人员梅白同志反复读了全诗，理解毛泽东是以此诗来概括32年来的艰苦卓绝的斗争和辉煌的胜利，便说：首句“别梦依稀哭逝川”中的“哭”改成“咒”字更好些，“咒逝川”就是诅咒愤恨过去黑暗的年代，“哭逝川”有对过去黑暗年代的无奈之感。这一改使整首诗意更深刻，气势更宏大。毛泽东称梅白为“半字师”。
　　1936年2月毛泽东作《沁园春·雪》，词的主旨作者自注是“反封建主义，批判二千年封建主义的一个反动侧面”（《毛泽东诗词选》62页），1945年在重庆书赠柳亚子后，很多报刊相继转载，引起轰动。1957年，毛泽东约诗人臧克家谈诗，臧问：“‘原驰腊象’的‘腊’字怎么讲，众说不一。”毛泽东反问：“你看怎么样？”臧说“‘腊’ 字不好讲，如果改成‘蜡’字就好讲了，‘蜡象’正好与上句的‘银蛇’映衬。”毛泽东欣然赞成，又一个偏旁的半字师。
　　据毛泽东对自己所作诗词的批注云：“原诗为‘浪拍’，后改为‘水拍’。这是一位不相识的朋友建议改的，他说作诗忌用字‘重出’，一首诗内不要有两个‘浪’字。”这个“朋友”即东北大学历史系教师罗元贞，他建议毛泽东把《七律·长征》中的“金沙浪拍云崖暖”的“浪”改为“水”，也是去“良”留“水”的半字师。
　　[作者单位：河北省乐亭县王滩镇垛瓦小学]

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