内容摘要：诗歌的语言凝练﹑含蓄，鉴赏诗歌就是要从诗歌的语言入手，进入诗歌的意境，体悟诗人的感情。
　　关键词：诗歌语言 品味 方法
　　
　　一.抓数词
　　谈到数词，大家可能会认为它是枯燥的。其实不然，经过诗人精心挑选的数量词，在诗人的笔下，仿佛童话中的魔杖，会出现奇妙的效果，产生隽永的诗情和丰富的联想。如齐己的《早梅》：“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”传说第二联中的“一枝”原为“数枝”，后齐己求教于郑谷，郑谷建议把“数枝”改为“一枝”。齐己深为佩服，拜郑谷为“一字师”。仔细揣摩，“一枝”确实是诗的点睛之笔，“梅”与“万木”相比，梅花开于“万木”之前，突出了“早”字；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显示此梅的不同寻常，写出了梅花的傲寒﹑素艳和诗人的惊喜之情。又如辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》的下半阕：“七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”“七八个”写出了寥落的疏星，“两三点”写出了轻微的阵雨，寥寥数笔勾勒出清幽的夜色，恬静的气氛，朴野成趣的乡土气息扑面而来。又如叶绍翁《游园不值》：“满园春色关不住，一枝红杏出墙来。”这“一枝”不仅透露出诗人的惊喜之情，同时也带给人们无尽的想象，由出墙的“一枝红杏”，让人们想象那满园的春色，意韵无穷。
　　二.抓动词
　　动词是写景﹑状物﹑叙事﹑抒情的关键字，恰当的使用动词可使形象更生动，意境更悠远。如王维的《过香积寺》：“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”颈联写山中危石耸立，流泉不能轻快地流淌，只能在岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声；夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上使青松为之而冷。诗中的“咽”﹑“冷”字用得极为准确﹑生动，绘声绘色，精练传神地勾勒出了香积寺外山中的幽辟冷静。又如宋祁《玉楼春》：“东城渐觉风光好，毂绉波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”其中“红杏枝头春意闹”是传诵的千古名句，王国维评价“着一‘闹’字境界全出”。诗人借助感觉的沟通﹑转换，用一“闹”字将无生命的杏花化为有生命的事物，写出了红杏竞相盛开，争妍斗艳的景象和情趣，写尽了一派盎然春意和蓬勃生机。又如陶渊明《饮酒》：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”其中“采菊东篱下，悠然见南山”的“见”字，看似普通，却写尽诗人采菊时不经意间与庐山美景猝然相遇的悠然情态，从而表现出诗人悠然﹑澹泊﹑超脱于尘杂之外的情愫。
　　三.抓形容词
　　形容词主要绘景摹状，恰到好处的应用，可以化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如历其境，增强诗歌的艺术感染力。如王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”据宋人洪迈《客斋续笔》记载：“春风又绿江南岸”句开始写成“又到江南岸”，接着又把“到”改为“过”、“入”、“满”，最后才定为“绿”。比较而言，前四字只从风本身的流动着想，显得抽象，缺乏个性，“绿”字却独辟蹊径，从春风吹过以后产生的奇妙效果着眼，从而把看不见的春风转化为鲜明的视觉形象——春风和煦，百草始生，千里江岸，一片新绿，写出了春风的精神。又如林逋的《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”据说是化用五代南唐江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”的诗句，原句不但未写出竹的特点，且未道出桂花的神韵。而林逋只将“竹”改成“疏”，将“桂”改为“暗”，不但写出梅花稀疏的特点，而且写出梅花清幽的芬芳，营造出静谧的意境。那朦胧的月色，疏淡的梅影，缕缕的清香，确实令人陶醉。
　　
　　杨琼玉，教师，现居湖北武汉。

• 杨琼玉： 如何品味诗歌的语言　/　文学教育下半月 2011年第1期