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诗歌的音乐性和色彩性

◇ 李　丽

　　音乐性不仅体现于平仄和用韵上，通过其他形式的语言运用，如，巧妙利用动词、形容词、拟声词等来描述自然之音，同样也可以达到此目的。“僧敲月下门”一个“敲”字清脆悦耳，不仅衬托出深夜的宁静，更在情理之中，真可谓貌神不离。“月出惊山鸟，时鸣春涧中。”一“惊”一“鸣”更显山涧之幽静。读着“采采流水，呦呦鹿鸣”的诗句，让人感到真的如临其境，似闻其声了。再想想，那是何等空灵的境界呢，如此境地能让猛兽驯服，能使飞鸟留连，令人赏心悦目，陶然忘怀。歌德说过，音乐“能使愤怒的铁拳变得温和，使赫赫的野兽驯服”。汤显祖也说过音乐“无情者可使有情，饥可使饱，醉可使醒，可以增长幼之睦，可以动夫妻之欢，可以发宾友之义，可以释怨毒之结”。虽难免有夸大之嫌，然而诗歌语言的音乐美对于读者的感化作用是不可忽视的。
　　色彩性是诗人用不同的色调表情达意的结果，也是构成诗歌美的重要因素，诗歌若没了色彩，将会变得多么索然无味。自古以来，诗人们对色彩是情有独钟。杜子美可算是色彩运用的好手了，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，两句诗四种色调“青”“白”“翠”“黄”三平一仄，巧妙地表达了作者的心境。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，明丽自然，清纯可鉴。白居易在调色方面也不逊色，如“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”“绿浪东南西北水，红蓝三百九十桥”。特别是“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的搭配，既有局部色彩的对比，又有着眼全局的整体铺排，给我们展示了一幅幅绚烂多彩的画面。如此读诗则如赏画、似观景，东坡评摩诘诗“诗中有画，画中有诗”，说的就是这个理儿吧。黑格尔称：颜色是艺术家所特有的品质，是用色调进行构思的一种能力。我想伟大的诗人都具有这种品质和能力，不然定写不出如此美丽且富有生命力的诗歌。

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