曹植是汉末魏初最为人推崇的赋家，作品中尤以《洛神赋》出色。《洛神赋》感情真挚充沛，语气跌宕有致，读起来是“声有飞沉，响有双叠”，喜乐处欢欣，缠绵处悱恻，悲咽处低回，读来如置身其中，感同身受，悲欣交集，欲罢不能。形成这样一种艺术效果的一个重要因素就是声音的运用。赋是有韵的一种文体，讲究字句的音节，要求念读起来符合音律，音节和谐自然，能更好地表达感情。《洛神赋》就在用韵、拟声方面皆有出色的表现。
　　一.《洛神赋》的押韵
　　《洛神赋》一文千余字中换韵多达16次：
　　藩辕山烦田川散观畔/鸿龙松/月雪/霞波/度素露御/娟鲜权闲言/图琚躯履裾隅/体嬉旗芝怡辞之诗期欺疑持/徨阳翔芳长/侣流渚珠羽女处佇/神尘/安还颜兰餐/波歌/逝裔/冈阳纲当浪乡珰王光/留愁泝慕曙路去。
　　文中有的韵换得较快，两三个韵脚就换韵。如作者给御夫描述洛神的外形时，先用“翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松”，押平声东韵，今（ong），反映了洛神出场之惊艳；再用“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”，押入声月韵，今（ue），表达了作者的惊叹；到用“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波”，押平声歌韵，今（a），依然是作者合不拢嘴的赞美。因为是用于描写，所以这些地方换韵较快，这样就可以从不同的方面来进行摹状。下文也是如此。如描写洛神在湖面徘徊的“体迅飞凫，飘忽若神；陵波微步，罗袜生尘”，描写洛神即将离去的环境的“屏翳收风，川后静波；冯夷鸣鼓，女娲清歌”，以及描写洛神离开时的仪仗的“腾文鱼以警乘，鸣玉銮以偕逝。六龙俨其齐首，载云车之容裔”，每两句一换韵，每一个韵只用两个韵脚。
　　但是，作者在反映感情起伏的地方则换韵较慢，至少四个韵脚，多则达到十二个韵脚一韵。文中开头“余从京域，言归东藩。背伊阙，越轘辕，经通谷，陵景山。日既西倾，车殆马烦。尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田，容与乎阳林，流盼乎洛川。于是精移神骇，忽焉思散。俯则未察，仰以殊观，睹一丽人，于岩之畔”，连续用九个平声山韵，今（an），韵律柔和，与作者虽愁闷但不忧伤的心情相一致；到“襛纤得中，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御”，用去声御韵，今（u），韵律急促，与作者赞羡洛神艳丽容颜的激荡心情相吻合；“云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，辅靥承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言”，押平声仙韵，今（an）；“奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅”，押平声虞韵，今（ü）；“于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。无良媒以接欢兮，托微波而通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修兮，羌习礼而明诗。抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期。执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺。感交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。收和颜而静志兮，申礼防以自持”, 连续用十二个入声职韵，今（i），韵律低微，与作者“犹豫而狐疑”的迟疑心情相统一；“洛灵感焉，徙倚彷徨，神光离合，乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔。践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超长吟以永慕兮，声哀厉而弥长”，用平声阳韵，今（ang），韵律绵长而低徊，生动地反映了彼时洛神的伤心与失望；“众灵杂沓，命俦啸侣，或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。从南湘之二妃，携汉滨之游女。叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处。扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延佇”，先押u韵，描写众神汇聚过来的热闹，后换ü韵，表达洛神悲伤的呜咽；“动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转盼流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐”，用平声元韵，今（an），韵律平稳，与作者再次观赏到洛神及众神婀娜姿容时的仰慕心情相适应；“于是越北沚，过南冈，纡素领，回清阳，动朱唇以徐言，陈交接之大纲。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当。抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。无微情以效爱兮，献江南之明珰。虽潜处于太阴，长寄心于君王。忽不悟其所舍，怅神宵而蔽光”，换成去声漾韵，今（ang），韵律沉闷，与作者“泪流之浪浪”的忧伤心情相融合；“于是背下陵高，足往神留，遗情想像，顾望怀愁。冀灵体之复形，御轻舟而上泝。浮长川而忘返，思绵绵而增慕。夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。命仆夫而就驾，吾将归乎东路。揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去”，用入声屋韵，今（u），韵律幽暗，与作者盘桓不去无限思恋洛神的哀愁心情相谐和。
　　二.《洛神赋》的拟声
　　作者在《洛神赋》中，除了注意词语的韵脚安排外，还注意采用叠音词和双声叠韵词，使文章朗朗上口，更富于音乐美。
　　叠音词就是通过字或词“重叠”这一辞格，在行文中连续或相隔着出现，以营造章句音节节奏回环复沓的音韵效果。字或连续出现的，即字词紧相连接而意义也相等的情况，叫做叠字。譬如：“云髻峨峨，修眉联娟”中的“峨峨”，既状写了洛神发髻高耸之貌，也使音节具有复沓之美；“执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺”中的“眷眷”，既抒发了男主人公的无限依恋之情，也增加了音节繁复之律；还有就是，“泪流襟之浪浪”中的“浪浪”、“思绵绵而增慕”中的“绵绵”、“夜耿耿而不寐”中的“耿耿”等，在音节结构上起到“借声的繁复增进语感的繁复”的效果，从而形成复沓回环的音律美。字词相隔着出现的，即，字词是隔离的，或紧相连接而意义不相等的情况，称为复辞：例如：“神光离合，乍阴乍阳”中的“乍”就是间隔出现且意义相等的复辞，它状写了洛神去则光暗、来则光明的情景，而且使“乍”这一音节重复出现形成了回环之节律。再如“动无常则，若危若安；进止难期，若往若还”一句中“若”这一音节按规律间隔出现了四次，形成了回环动听的音律美。还有一类情况如：“披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚”中的“之”字助词、“虽潜处于太阴，长寄心于君王”中的“于”字介词、“腾文鱼以警乘，鸣玉銮以偕逝”中的“以”字连词等，它们虽然起的是虚词的作用，但也有舒缓语气，重复音节的功能，以形成语言表达上的回环萦绕的感觉。
　　双声词和叠韵词的数量在《洛神赋》中的使用还是比较多的。
　　如双声词有：“披罗衣之璀璨兮”中的“璀璨”；“仿佛兮若轻云之蔽月”中的“仿佛”；“怅犹豫而狐疑”中的“犹豫”及“狐疑”（按王念孙《广雅疏证》）；“步踟蹰于山隅”中的“踟蹰”；
　　叠韵词则有：“飘飖兮若流风之回雪”中的“飘飖”；“徙倚彷徨”中的“徙倚”和“仿徨”；“怅盘桓而不能去”中的“盘桓”。
　　双声叠韵词的结合使用，使音节和谐自然，文章流畅易诵。
　　三.小结
　　《洛神赋》的用韵其最大的特点就是层次的递进与用韵的转换是同步进行的，每一次用韵都饱含了作者复杂细腻的感情，每一次换韵都折射出作者心境和情感的变化。《洛神赋》的用韵体现了情绪的变化及文意的递进。这种用韵方式不仅使长篇诗作避免了一韵到底带来的单调乏味，使作品具有一种音乐上的流转美，而且也为读者理解作品的层次结构提供了方便。除此之外，《洛神赋》还注意采用叠音词和双声叠韵词，使文章朗朗上口，更富于音乐美，增加了文章的美感。
　　
　　参考文献：
　　1.赵幼文.曹植集校注.北京：人民文学出版社.1984.
　　2.张耀元.《洛神赋》对先秦人神恋歌文学的继承与超越.陕西师范大学学报(哲学社会科学版) .2007年9月第36卷.
　　3.解光穆.《洛神赋》语言五美.固原师专学报.1995年第1期.
　　4.郭锡良、唐作藩等主编.《古代汉语（下）》.北京：商务印书馆.2007.
　　5.王力主编.《古代汉语（第四册）》.北京：中华书局.2004重印.
　　6.丁宏武.《魏晋诗赋结构与用韵关系初论》.甘肃理论学刊.2005第3期.
　　
　　容艺梅，女，华中师范大学文学院研究生。

• 容艺梅： 《洛神赋》韵律修辞分析　/　文学教育下半月 2010年第12期