[摘要]伴随着现代化信息时代到来，手机已成为人们生活中不可缺少的交流工具。手机文学，作为继网络文学后新型的文学式样，带有自己的鲜明特征。因为其篇幅短小的限制以及语言经济原则，它更多的运用影视文学中的蒙太奇技法，对文本进行词语的重组与剪辑，通过平行式组合完成特定艺术空间的建构，从而达到立体化的表达效果。
　　[关键词]蒙太奇结构；手机文学；作家文学体裁；民间文学体裁
　　
　　手机文学是区别于服务类短信，通过手机进行创作，以手机为传播载体，具有鲜明文学色彩的文学新样式。伴随着人类现代化信息时代的到来，手机短信已成为人们生活中不可或缺的交流载体。由于媒介本身具有的特点，使创作者必须尽可能用最少的语言来传递最丰富的内涵。为了突破语言上的极限，人们更多的用一种跳跃性的，组合式的语序搭配代替普通的线性语序来编写手机短信，即“蒙太奇结构”。
　　蒙太奇结构作为现代影视语言中最重要的一种表达手段，多通过各种视听元素的组合对接来构建独特的艺术时空，给观众以丰富的联想空间与心灵共鸣。比如一场战争片中给了下面三组镜头：万军肃穆中将领缓缓拔刀：镜头拉远夕阳中滚滚尘埃：一名士兵挣扎着想捡起地上的刀却最终倒下。那么影片所要描绘的，就是一场惨烈的大会战，虽然没有血肉横飞的打斗场面，却充分营造了战场中沉重压抑的气氛与士兵战死的惨淡凄凉。
　　同样，手机文学创作也像电影镜头组装一样，是由词汇连接而成，构成了语言学中的蒙太奇现象。它在手机文学的作家文学体载中运用的颇为广泛，尤其是手机诗歌和小说。
　　夏衍认为：“蒙太奇实际就是文章的句法和章法。”它就是依照情节的发展和观众注意力关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地，有节奏的连接起来，使观众得到一个明确的印象和感觉，从而使他们正确的了解一件事情的正确方法。
　　结构主义认为诗歌语言本身并没有实在的意义，意义的产生在于整体系统框架之中各元素间的相互关系。英国浪漫主义诗人柯尔律治曾说“诗歌的各个部分都是相互支撑、相互解释的。”因此意象并不具有实体的意义，而仅仅具有关系的意义。例如：
　　街灯来去／黑了漫漫长路／却盖不住情感的进化／手指隐约冰冷／习惯的按起键盘／讯号传递着无尽的思念／爱太遥远，也许正是所谓考验／默守成哀／唯有独自默念这首诗通过对环境与动作的描述，构建了一个深夜寂静，独自伤悲的场景，它以创作者为中心，对其身边状物的描绘给人一种立体充实感，整体结构完整稳定。
　　而小说中场景环境的跳跃与故事矛盾的破碎激化，更是蒙太奇手法的典型应用。在日本著名手机小说《恋空》中通过画面的跳转与时空的衔接剪辑表达主角以跨越生死阻碍的力量来追求爱情与幸福的勇敢，每当读到这里时，心里总会浮现一些内化形象画面，且画面间紧凑自然，毫无拖拉凝滞之感。
　　当然，手机文学的作家文学体裁在一定程度上仍然较为正统，手法运用更加纯熟单调。但作为手机文学的民间文学体裁而言，其蒙太奇技法则更加多样化。
　　例如下面一条短信：
　　“玉兔，嫦娥，桂树；美白，漂亮，芳馥。
　　明月，清风，十五：相思，团圆，遥祝。”
　　钱钟书说：“文学就是那么一堆，看谁有本事将之堆砌成有深度的句子，集句成章。”荷兰语言学家冯·戴伊克在《篇章与语境》中提出：“如果语句表达某一特定世界中的实有事件，那么篇章的结构序列则表示事件发生过程的顺序。有时语序跟现实事件发生或存在的顺序完全相一致，即篇章的线性排列顺序和客观事件发生的顺序构成一对一的映射关系。”然而，从此例中可看出，文本创作者将各个表意单元从独立引向彼此联系，并进一步加强和延长，利用人的心理联想机制，构成了艺术的审美基础。它相当于用一个个镜头画面构成了相对独立的意义段落，又通过一个个意义段落叙述了完整的含义，虽然其叙事结构由此破碎和断裂，独立表意单元赋予的意向性指向过于复杂，有时短信变得艰涩难懂，但它创造了鲜活的影响，赋予其现实的空间感和生命力，这也是其价值张力所在。
　　蒙太奇现象之所以在手机文学中大为流行，有三个原因。
　　第一，手机短信作为信息载体本身要求对文本字数进行限制，使创作者必须尽可能地用最少的文字表达最丰富的内涵。
　　第二，手机短信具有定向性，即手机短信的发送或接收多是人为指定的，其语境相对稳定。功能语法学家认为，语言表达形式的多样性源自交际中不同的功能需求，不同的需求之间的相互竞争塑造了语言的结构形式。也就是说，他强调语言形式的选择不是一个单向的表达过程，更是一个交际参与者相互制约的互动过程。由于手机短信的语境相对稳定，创作者在处理信息时多采用节俭的形式——零形式或代词。例如：
　　茱萸囊一个，祛灾祈福保安康：菊花酒一杯，明目疏肝福长久：重阳糕一块，事事如意步步高!
　　这则账单式的短信，省略很多词语。但如果放在手机短信中则可表达创作者对接收入的深切的祝福与关怀，言简意赅。
　　第三，手机短讯遵循着经济简便的原则。如果将每一个停顿算作一个语调单位，则每个语调单位可类比于一个蒙太奇镜头，通过镜头的组合剪辑，来完成整体含义的概括与填充。
　　然而手机短信所搭配的相对固定的语境使信息简便易懂变得可能，例如：
　　(1)快看。脚踏红鞋身着绿裙身披白纱一脸微笑的春姑娘来了，祝春天快乐!
　　(2)快看，红鞋，白纱，绿裙，微笑，春姑娘来了!祝春天快乐!
　　可以看出，例(1)中的长定语结构复杂，冗长沉闷，可接受性较差；而例(2)中将各种定语拆开，形成各自独立的语调单位，随着言谈的进程，不断的添加新信息，篇幅短小，经济简便。而且，在这组蒙太奇中，对所谓的“春姑娘”的轮廓描绘的极为清晰，极为真实。意大利美学家卡努杜曾经提出过：“艺术并不意味着展现某些真实事件，而是去表现围绕这些事件的各种思想感情。”①通过各个视角对“春姑娘”的观察与构建，读者在阅读过程中自然而然的在心里塑造了这样一位立体化的“春姑娘”形象，大大拓宽了文学的表现力与表现空间。
　　因此，由于上述原因，手机文学中的蒙太奇现象十分普遍，并且具有多种表达意义。
　　
　　一、蒙太奇表现新含义
　　
　　列维·斯特劳斯说：“意义不过是一种式样或排列，新的意义的产生是通过系统的样式作重新的排列。”对表意单元进行重新的排列组合，可以传达出新的不同的含义，例如：
　　上班，懒羊羊：下班，暖羊羊；家里，美羊羊：上床，喜羊羊：下床，慢羊羊。
　　英国学者约翰·巴洛兹在《文艺的本质与形式》中说：“一颗宝石跟一块普通石头的区别并不在本质，而在于分子的排列——结晶方式。”例子中将看似不相关的生活场景与动漫人物相并列组合，通过其人物名字的特殊含义与预定场景来描绘一个上班族的精神状态，略带自我嘲讽的语气颇感俏皮，脑中不禁浮现出一个上班族的“悲惨”生活。
　　
　　二、蒙太奇表现不同意味
　　
　　蒙太奇在组接镜头之后，在产生意义之前，还完成了一个相对抽象的必不可少的过程——创造语境。语境是首先是语用学里的一个术语，它是使人们的语言活动得以进行的语言环境，比如活动时间、地点、场合、内容以及发话人的主观心境和交际目的等。“语境作为补充信息的载体，它为发话人提供运用语言的条件，为受话人提供理解话语的依据。蒙太奇重新排列镜头的过程，其实也是一个创造，特定语境的过程，在之前各种影视语言环境的铺垫下，出现在一个相对稳定而封闭时空里的一组镜头就有了特定的意义。例如鸽子冲向蓝天在通常情况下是和平美好的象征，而如果放在死亡之后，则变成了一种幸福突然消失的惶恐与匆忙。
　　葛洪在《抱朴子·辞义》中说：“文以罕睹为异，辞以不常为美。”蒙太奇结构作为一种电影技法移用在手机文学上不仅拓宽了文本表达空间，丰富了文本表达方式，而且大大增加了手机文学的生命力。在这个快餐文化大行其道的时代，希望手机文学可以作为弘扬文学内涵，发展文学形式的载体更加地普及流行。当然，对于新现象的探讨本来就是复杂与抽象的，对它的研究也应不断变化发展，等待着继续补充与完善。
　　
　　参考文献：
　　[1]李稚田影视语言教程[M]，北京北京师范大学出版社，2004
　　[2]邓烛非浆太奇原理[M]，北京北京广播学院出版社，1988
　　[3]刘礼进篇章语序认知分析[J]，福建外语，1999
　　[4]金丹元影视文学导论[M]，上海上海大学出版社。2003

• 高金鹏： 手机文学中的蒙太奇现象研究　/　文学教育·中旬版 2011年第5期