《雨霖铃·寒蝉凄切》一词细腻而含蓄、缠绵而顿挫。宋代词人柳永以哀怨、悲凉的笔触，写就了这首词，是对江淹“黯然销魂者，惟别而已”的精彩演绎。这首离情悲歌情景交融，其意境美妙，韵味悠远，给人以无限美妙的审美感受。
　　这首词的情景交融之美之所以具有震撼古今的艺术魅力，笔者认为，是从以下五方面体现出来的。
　　一、 融情入景
　　“寒蝉凄切，对长亭晚、骤雨初歇”中，“蝉、长亭、雨”是词人和恋人离别的实景，但蝉着一“寒”字，长亭加一“晚”字，雨添“初歇”二字，绘出的便是浓得化不开的“离人心上秋”，由此别离之情陡然而生，虚实相映。“自古逢秋悲寂寥”，长亭又乃伤心送别处，更何况此时是秋风萧瑟的黄昏，几只气数将近的秋蝉在有气无力地鸣叫，一场冰冷的急雨刚刚停歇，让人倍感凄凉的下一场秋雨也许就在眼前。在这里，景物凝上了浓重的萧瑟和无尽的凄凉，分手的恋人不言别离，离情却倍加凄恻。
　　“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”看似是实写烟波浩渺、暮霭沉沉、天地辽阔的别后景，实则是和恋人分别后前途难测的心情表达。烘托渲染了别情之长久、思恋之深沉及情意之浓重。这里我们感受到的不是“独上高楼，望尽天涯路”的怅惘空虚，也不是“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮”的踌躇满志。此处景物虽阔大，但色彩黯淡，使人感受到的不单单是自然的景色，更多的是这种景色所充塞的茫无边际的离愁别恨。分别后的孤寂、落寞、茫然在阔大景色的衬托下更加鲜明。
　　“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”自古以来，“酒”是表达愁的意象，“何以解忧，唯有杜康”“酒入愁肠，化作相思泪”“抽刀断水水更流，借酒销愁愁更愁”。作者借酒浇愁，无奈酒醒后，在牵惹愁思的杨柳岸边，看到柳梢挂残月，愁绪更加浓烈。在这里，景物的凄清正是人物思想感情的表达，虚拟的境界则是主人公内心世界的真实写照。
　　二、 景因情生
　　“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”王实甫的《西厢记》中有“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，古人把“良辰、美景、赏心、乐事”，誉为“四美”。对柳永来说，纵使人间美事尽有，没有相知的人一起分享，只能徒增感伤和悲戚。深沉的怨恨和惆怅从这几句中渗出。
　　实际上，正是因为词人感伤离别，才有了想象中美好景物的描写，景随情生。作者把想象中的欢乐场面与现实中惜别的痛苦、孤独、落寞与相会遥遥无期等情绪融为一体，渲染了孤寂深沉的情怀，烘托了“剪不断，理还乱”的离愁别绪。
　　三、 实景虚情
　　中国传统绘画讲究“意到笔不到”，就是“虚实相生，无画处皆成妙境”，传统音乐追求“弦外之音”，寻求“此时无声胜有声”的特殊韵味。传统诗词也非常讲究“韵外之致” “味外之旨”。在柳永的词作《雨霖铃》中就体现了实景虚情的韵味之美。
　　“一切景语皆情语”，“情因景生”，诗词中景为实，情为虚，两者不可偏废。只有情没有景，情感就会苍白；有景无情，景物就没有生命。只有一虚一实，两者结合、映衬、互补，既交待客观现实，又引发读者的想象和思考，才能增强文章的感染力。
　　词中的“蝉、长亭”，若没有离情别意的渗入，只能是没有生命活力的物象。“兰舟”若不是作者恋恋不舍的情感的表达，就不能彰显出耐人寻味的艺术魅力。杨柳、晓风、明月，只有和作者那“借酒销愁愁更愁”的情绪相融合，才能成为经典意象。“一切景语皆情语”，景因情存，离开了情感，景物就成为物象，没有了艺术价值。同样，情缘景而生。情感脱离物象，就失去凭借。作者若单写离别情，略去离别景（尤其是想象之虚景），就会空洞无物，成了无病呻吟。《雨霖铃》就不会成为流传千古的绝唱，就不能产生“余音绕梁，三日不绝”的效果。
　　四、 深情远景
　　《雨霖铃》写景表情之妙，不仅在于用离别前的近景，来渲染气氛，表达离别时的难舍难分之情，更令人惊叹的是运用“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”这种想象出的远景来表达情感。作者把离别之情，放在这样一个阔大的背景下来表达，更能衬托出分别时的浓重悲情。
　　料今宵酒醒，杨柳岸边、晓风之中、残月之下，皆是作者想象的远景，借此表达纵有痴心一片、风情万种，又能向谁倾吐的无奈的悲痛。作者因思而痛，当这种痛不能用眼前景来表达时，便营造出一个耐人寻味的想象空间，把景物指向了分别之后的远景，极具艺术张力，妙不可言。该词之妙，妙在远景表深情，如果就实写的眼前近景来表达离别，写得再深、再细，也难免落入俗套。作者在写近景的前提下，另起波澜，由近转远，拓展了诗歌的艺术境界。作者通过对别后远景浓墨重彩的描绘，极力渲染别离之痛，实乃神妙之笔。
　　五、 绵情冷景
　　词人就此一别，不知彼此何时才能再相见。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，词人千言万语，此时只有“相顾无言，惟有泪千行”，词人的不忍离别，别情之凄、之切，在无声胜有声的境界中悄然而出，令人震撼。此时此刻，词人只恨时间不能停止，让这一刻成为永恒，让彼此永不分离，缠绵之情可撼天动地。
　　情绵长景冷漠。“骤雨”中一“骤”字，像是暗示了作者必须速离。人有情，但雨无情。“人自伤心水自流”，不管人如何悲痛，自然事物都在“冷”眼旁观。此外，在作者“留恋处”，却偏有“兰舟催发”。都门设宴，本欲多留恋片刻，无奈“兰州催发”，欲留不得，欲饮无绪，矛盾至极。对这一催船老翁的描写把词人的矛盾心理揭示得淋漓尽致。一“催”字把惜别情深，分别无奈的情景生动形象地展现在读者面前。“骤雨”中雨落何其速， “兰舟催发”中舟催何其急，但作者绵情何其深，不忍离别。催促离别，绵情冷景的矛盾得以呈现，显示出诗歌别具一格的独特美。
　　明代陆时雍说：“诗有韵则生，无韵则死。有韵则雅，无韵则俗。有韵则响，无韵则沉。有韵则远，无韵则局。”可见韵味是诗词美不可缺少的因素，《雨霖铃》体现情景交融之美的五方面彰显了其独具的韵味。该词凄美哀婉的韵致，伴之以烟波雾霭，和之以晓风残月，其缠绵哀伤更令人悲痛。
　　情景交融的《雨霖铃》极尽回环、顿挫之能事，其意境内蕴让人回味不尽。“余恨无穷，余味无尽”，总能给读者一种别样的感动和审美享受。
　　
　　【作者单位：江苏省海门中学】

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