摘 要：散文是朱自清文学创作的主要成就，在其诸多的散文作品中又以抒情散文著称。因此，本文着力探讨其抒情散文的成功之处，发掘出传神的用词、细致的描写、柔美的意象、真挚的感情是促成其散文具有独特艺术魅力的主要原因。
　　关键词：朱自清 抒情散文 传神美 细腻美 阴柔美 真挚美
　　
　　朱自清作为现代散文大家，对我国现代散文的发展做出了巨大的贡献。他的散文风格清丽、文字优美、语言平实，为批评家和普通读者所推崇。在他的散文作品中尤以抒情散文著称，如《匆匆》、《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》、《春》等都是读者耳熟能详的散文名篇，这些抒情散文都具有其独特的艺术风格及独具匠心的艺术之美。
　　一、用词的传神美
　　朱自清的抒情散文非常注意遣词造句的形象性，往往一个字、一个词就能使景物灵动起来，“活”起来。比如：“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了”，“小草偷偷地从土里钻出来”（《春》）；“朗润”、“涨”、“红”将万物复苏的渐变状态展现出来，“钻”则尽显小草旺盛的生命力。又如，《荷塘月色》中“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”。一个“挨”字将荷叶茂盛、拥挤的情态传神地表露出来；“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里”。“泻”字既与月光如流水的比喻相契合，也反映出荷塘上空的月色比较明亮，荷叶、荷花像被特别照射似的。“浮”字造成青雾源于荷塘的假象，突显雾气弥漫在荷塘上的情状。
　　朱自清在他的散文创作中，擅长用词，精心挑选富有感染力的词汇，特别是一些动词、形容词，利用其词语的动态属性，将景物变得可感可知、形象逼真。著名作家艾煊曾说：“散文是语言的艺术，因而它的语言，应是艺术的语言。……艺术的语言，它应有强烈的感染力，有审美价值，能给人以鉴赏、吟唱、默诵，能给人以丰富的精神感应。”[1]朱自清写景抒情散文的语言正是这种“艺术的语言”，其感染力、传神性不容小视。
　　二、描写的细腻美
　　朱自清的散文除遣词造句准确、精当、传神外，在描写景物方面也力求细致入微。他本人曾表示：作家应“于一言一动之微，一沙一石之细，都不轻轻放过”（《山野掇拾》）。朱自清描写景物如同画工笔画，注重对景物的准确形象的描绘，精细到船头灯彩里的昏晕灯火，微小至瀑布溅起的水花形状，都在朱自清的观察下，全汇聚于他精雕细琢的笔下。
　　在《桨声灯影里的秦淮河》中，作者详细地描绘了“七板子”的船头布局，有弧形的顶棚、疏疏的栏杆、藤制的躺椅，还有做工精粗不同的灯彩，它们就像工笔画中的景物，细致入微。文章在描写船头时，最后落脚到对灯火的描写上：“从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。”如同摄影中先给一个船头的全貌，再给灯彩里的灯火一个特写镜头，这个特写放大、再放大，最后消逝于泛起明漪的水波中。通过作者极具镜头感的细致描绘，读者仿佛与作者一道，于黄昏时分，乘着小巧精致的“七板子”船，同游秦淮河，同品浪漫滋味。
　　朱自清在描绘梅雨潭、白水漈的瀑布时也是精细入微。“那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。”（《绿》）瀑布从山上落下的情状被作者形象地比喻为扯成绺条的布，具体妥帖；流经岩石溅出的水花色泽晶莹耀眼、形状如白梅的小细节，也被作者细心地捕捉到，形象地描写出来。“有时微风过来，用纤手挽着那影子，它便袅袅的成了一个软弧；但她的手才松，它又像橡皮带儿似的，立刻伏伏帖帖的缩回来了。”（《白水漈》）薄细如飞烟的瀑布在岩石空处的近景难以观察，但是作者留意到并且用比喻性的语言细致、形象地描绘出飞下的瀑布受风影响的情状，于细微处见瀑布之美。
　　三、意象的阴柔美
　　郁达夫曾在《新文学大系·现代散文导论》中评论朱自清的散文“在文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美要算他了”。朱自清散文的语言文字之美除了用词精当、描写细腻的因素外，还要归功于其作品中女性化的意象。
　　意象是寄托了诗人主观情思的客观物象，在朱自清的散文里，许多景物是有着女性气质的、柔美的物象，它们带着作者的情感与精神气质。比如：“那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。……岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就象一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又象是月儿披着的发。而月儿偶尔也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”（《桨声灯影里的秦淮河》）月儿是娇羞的小姑娘，杨柳似美人，它们都是温柔的景物。又如，“她松松的皱缬着，象少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，象跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，象涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤”（《绿》）梅雨潭在作者眼中是少妇的裙幅，又是处女的心，潭面光滑鲜亮如娇嫩的肌肤，这些喻体与女性相关，透着浓浓的阴柔美，而且一个“她”字显示出作者已将梅雨潭视为美丽娇柔女子的化身。再如：《荷塘月色》里的荷叶“像亭亭的舞女的裙”，荷花“如刚出浴的美人”。在朱自清的写景抒情散文中几乎篇篇都有女性身影，从秦淮河畔的月亮、杨柳，到充满绿意的梅雨潭，再到荷叶、荷花以及满怀生气的春天等都与女性有着千丝万缕的联系，或是像她们的衣装，或是像某个娇柔的局部（肌肤、臂膊等），或是似她们温婉的神韵。而且朱自清笔下的这些女性形象都是传统文化范畴中的“窈窕淑女”，她们含蓄、温柔，尽显阴柔之美。
　　朱自清喜欢将景物女性化也绝非偶然，这与他的审美趣味和精神气质相契合。自屈原开始，中国文人有了以美人自况的传统，以美人比况自己的高洁情操，视女子为美的化身。饱读诗书、谙熟古典文学的朱自清，其审美趣味受到传统文化潜移默化的影响，见到美好的、喜爱的事物就不禁拿女性作比。而内敛、温柔的女性意象也的确与作者谦虚、温厚的精神气质相一致。
　　四、抒情的真挚美
　　刘勰说：“情者文之经，辞者理之纬，经正而后纬成。”（《文心雕龙·情采》）情与辞的关系是先有真情实感，然后借助优美的辞藻抒发感情。“无病呻吟”是作家的大忌，写作文章应如白居易所说“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，进行文学创作特别是写作散文一类的作品应是有感而发，以真情动人。
　　朱自清的抒情散文充溢着作者的真挚情感，从想念父亲的《背影》到怀念前妻的《给亡妇》再到感叹时间易逝的《匆匆》，文中都能见作者的真切之情。比如《背影》中，从父亲不放心“我”一人北上念书，不仅雇佣茶房陪同还亲自送站，到父亲为“我”拣定椅子、铺好座位，再到父亲拖着肥胖的身子攀爬月台为“我”买橘子的细节都深深埋在“我”的心里，数年之后，回忆此件事情，仍是历历在目、热泪盈眶，也只有对父亲爱之深才会记住这每个温暖的瞬间。从《背影》平实的语言、细致的描写中见出父爱伟大的同时，字里行间流露出的念父、爱父之情也令读者感动不已。又如《给亡妇》，全篇只在回忆亡妻相夫教子的点滴琐事，甚至有些“责备”的语气“我劝你少亲近他，只监督着老妈子照管就行。你总是忍不住，一会儿提，一会儿抱的”，“从迈儿起，你总是自己喂乳，一连四个都这样”。此文没有苏轼《江城子》的流泪抒情，但是对亡妻的思念与疼惜都从这些家庭琐事和“总是这样或那样”的假意责备话语中尽显无余，可谓“此处无情（直接抒情）甚有情”。再如在提倡珍惜时间，把握当下的“刹那主义”观的《匆匆》中，“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽的手边过去”，这些平实的语句强烈地表达出作者对光阴的关注，令读者产生时光如梭的紧迫感。朱自清不仅抒情散文感情真挚，有些叙事散文也情感充沛，比如《生命的价格——七毛钱》写一个小女孩被哥嫂以七毛钱的价格卖掉，生命之悲贱令作者疾呼“钱世界里的生命市场存在一日，都是我们孩子的危险！都是我们孩子的侮辱！您有孩子的人呀，想想看，这是谁之罪呢？这是谁之责呢？”发人深省。
　　朱自清说：“情郁于中，自然要发之于外。”（《背影》）他的抒情散文正是其情感的凝结之物，真挚动人。
　　总之，朱自清的抒情散文之所以包含艺术之美，功劳需归于其遣词造句的准确传神、描摹状物的细腻入微、突显意象的温婉柔美、抒情达意的强烈真切。
　　
　　注释：
　　[1]艾煊：《浪花，泡沫——关于散文的思考》，散文研究，保定：河北大学出版社，2001年版。
　　参考文献：
　　[1]蔡清富.朱自清散文选集[M].天津：百花文艺出版社，2004.
　　[2]杨安翔.现代散文话语形态与审美[M].南京：东南大学出版社，2006.
　　[3]田瑞云.朱自清散文女性意象探源[J].山东师范大学学报，2009,（2）.
　　
　　（潘丽娜 安徽省蚌埠坦克学院基础部 233050）

• 潘丽娜： 浅析朱自清抒情散文的艺术美　/　现代语文(文学研究) 2010年第10期