内容摘要：中国的古典诗词总体上分为两类，即豪放派和婉约派;但是,只要我们认真分析就能发现它存在着“一主二变”的规律:一主”即指一家一种主要词风，“二变”即指在这一主要词风外又有变化，这些变化包括三个方面，即词中有变、格中有变、韵中有变。
　　关键词：词中有变 格中有变 韵中有变
　　
　　词从唐到宋，在由发展到成熟到高峰的各个阶段中，文人词家们都各自形成了自己独特的风格，但总体上分为两类，即豪放派和婉约派。然而，仔细研究这两大派词风诸家作品，我们又可以看出其中存在着“一主二变”的规律，如果我们掌握了这些规律，那么在词的教学和研究中将有很大的裨益。那么，什么是“一主二变”呢？“一主”即指一家一种主要词风，“二变”即指在这一主要词风外又有变化，这些变化包括三个方面，即词中有变、格中有变、韵中有变。以下分别谈谈。
　　一.词中有变。
　　词中有变，指一首这样风格的词中插入一两句另样风格的词句，例如豪放中有婉约，婉约中有豪放。
　　先看婉约中有豪放。我们以婉约派代表作家柳永为例。柳词其内容主要是写艳情爱情和宦情羁旅，为典型的婉约风格词。但其中又很有一些具有豪放气息的词句。如《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，就是这一类，这几句词连对柳永颇有微词的苏轼都称赞“不减唐人高处”。像这种气象阔大高远、感情深挚悲凉之作远不只这几句，如“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”（《雨霖霖》），“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”，“陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？”（《曲玉管》）就其飞扬的文采、劲健的音节、阔大的境界而论，它们都“不减唐人高处”。郑文焯曾十分精到地说：“屯田北宋专家，其高浑处不减清真，长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声。”（《大鹤山人词论》）。
　　再看豪放中有婉约。苏轼是豪放派的代表词家，但他的豪放派词中同样有婉约词句。例如《念奴乔·赤壁怀古》中的“小乔初嫁了”，这句词写得很不凡，甚至可以说写法有点反常，它体现了苏词的豪放之中不失婉约的词风，是对历来批评家批评他“豪放有余，温柔不足”的有力反击。这句婉约之词，不仅写出了周瑜任吴将时之年轻；不仅以美女衬英雄，极写了周瑜的春风得意；而且暗写了东坡先生对周瑜与东吴孙权“外托君臣议，内结骨肉情”，关系和谐，被委以重任的羡慕之情；更为词增添了浪漫气息。作者忙里偷闲，在“山雨欲来风满楼”之际，不忘人间风情，花前月下，真乃神来之笔。
　　二.格中有变。
　　格中有变指在主体风格外有其他风格，如豪放派词家又写有婉约派词作，婉约派词家又写有豪放派词作，呈现出风格的多样性、变化性。例如豪情干霄的李白就写有柔情万种的《忆秦娥》等等。下面我们分别说说。
　　辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》：
　　少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
　　南宋豪放派的代表人物却在这首词中说尽了“愁”：由少年不识“愁”到因爱上高楼而触发诗兴，不免要勉强说些“愁闷”话，到年龄增长，能够真切地体味“愁”（报国伤时，报国无门），却又不愿直说，只得转而言天气的“深愁”。全词以“愁”为线索，突出地渲染了一个“愁”字，感情真挚而又委婉，确是一首典型婉约之词。
　　柳永的《鹤冲天》和《望海潮》同样是两首典型的豪放派词。实际上这样的“格中有变”的例子很多很多，在此不一一列举了。
　　三.韵中有变。
　　婉约派词既为婉约，当押平声韵，但很多著名的婉约词押的却是仄声韵，作者故意走仄韵，使婉约不“婉约”，体现了“韵中有变”的词风。
　　夏承焘在《月轮山词论集·李清照词的艺术特色》一文中，就对李清照《声声慢·寻寻觅觅》一词的用韵作了中肯的阐述：全词97字中用了15个舌声字、42个齿声字，如词尾几句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”舌音和齿音交替使用，有意以咬牙郑重叮咛的口吻抒发自己心中的悲哀。同时这首词全走仄韵，在激昂短促的韵律中抒尽心中的苦楚和愁绪。这首词影响之大，李清照故走仄韵也是功不可没的。
　　其他的如周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》、温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》、柳永的《雨霖铃》、陆游的《钗头凤》等都用的仄韵，不一而足。
　　
　　刘福君，王幸，湖北崇阳挑溪中学教师。

• 刘福君 王幸： 谈古典词风的一主二变　/　文学教育 2011年第2期