摘 要：英国作家乔治·奥威尔（George Orwell）被称为“一代人的冷峻良知”，代表作有《动物庄园》和《一九八四》等。奥威尔的风格以精练、明晰著称，其散文代表作有《猎象记》、《马拉喀什》等。本文运用系统功能语法中有关语义焦点的理论，对乔治·奥威尔的《马拉喀什》进行语篇结构和话题推进方式的分析，以期深层次地理解语言表达的意义，领会奥威尔的观点和写作意图，探讨奥威尔的创作特色。
　　关键词：《马拉喀什》 语义焦点 创作特色
　　
　　一、引言
　　英国作家乔治·奥威尔（George Orwell，1903-1950）被称为 “一代人的冷峻良知”（Jeffrey Meyers，2000），代表作有《动物庄园》(Animal Farm，1945)和《一九八四》(1984，1949)等。其作品用语如“old speak，newspeak，Orwellism，Orwellian”等专门词汇甚至可以在《牛津英语辞典》中找到（汪霖，2004）。他在《我为什么要写作》中写道，长篇小说要体现自然主义，结尾不一定“皆大欢喜”，但描写要细致，比喻应贴切，也应具备华丽辞藻。他的第一本小说《缅甸岁月》（1934）就相当接近这种风格（段怀清，2006）。西班牙内战和二战的亲身经历，让奥威尔的思想发生重大转折，相应的，作品的艺术表现也在升华，《动物农场》（1945）和《一九八四》（1949）就实现了思想主题与相应的艺术表现之间的融合和平衡（段怀清，2006）。
　　人们对奥威尔的研究，主要是针对其作品主题，且考察对象往往是《动物农场》（1945）和《一九八四》（1949），而对其散文代表作《马拉喀什》的研究很少，笔者根据从CNKI上初步的不完全搜索发现，仅十几篇专门论述该作品的文章，且研究角度主要可分为三类：（1）文化和主题；（2）文学艺术特色与欣赏；（3）语言学。但是笔者在所掌握的资料中发现，目前国内还没有专门运用语义焦点理论来探讨《马拉喀什》的研究成果。因此本文将运用系统功能语法中有关语义焦点的理论，分析《马拉喀什》的语篇结构和话题推进方式。
　　二、语义焦点
　　1.定义
　　语义焦点是信息中“被突出的成分”，是新信息最重要的部分，是“最高点”，是其所在的信息单位中的新信息的终止。“已知信息”和“新信息”相互作用形成信息单位的结构，即信息结构（胡壮麟等，2005：172）。“新信息”指是说话者想告诉受话者的某些信息，是新内容（黄国文，1987：65）。例：（提示：//为信息单位界限线；/为音步线；——为语义焦点）
　　（1）//it/needs to have/love//.
　　在这句话中“it needs to have love”为一个信息单位；“it”为已知信息；“needs to have love”是新信息，“love”是语义焦点。说话人想传递的信息是“what‘it’needs to have is love”。
　　2.特点、分类及体现形式
　　语义焦点往往在信息单位的最后一个位置上，常为“实义词项”（胡壮麟等，2005：173），如例（1）中的“love”。语义焦点也可能在信息单位中其他的位置。
　　（2）//You say“Madam isn’t it beautiful？”//if/you suggested its//they/see it as/beautiful//.
　　例（2）中“suggested”，“see”被称为“有标记语义焦点”，例（1）中的“love”为“无标记语义焦点”。含有标记语义焦点的信息结构有时具有对比功能（胡壮麟等，2005：174）。例：
　　（3）He fell into the pond.
　　（4）He fell into the pond.
　　（5）He fell into the pond.
　　例（4）和（5）为有标记信息结构，例（4）强调掉进的人“不是别人正是他”，例（3）则着重说明掉进的地点是“池塘而不是河流”，例（5）是说他进池塘的方式是“掉而不是走或滚”。
　　上述例子中焦点的实现形式是词汇，这是语义焦点的体现形式之一。在书面语中，焦点的实现形式涉及到语言的各个层面：语义层面，句法层面，词汇层面等等（白郁，2000）。而在口语中，语义焦点主要是通过语言的声调、调群、音步体现，一般认为“处在语调曲线最高点的是信息中心”（胡壮麟等，2005：176）。标点符号也可以用来表示信息结构，它实际上是信息结构与句子结构的结合形式，本文主要论述语义焦点在书面语中词汇及句法的体现。
　　3.语义焦点的功能及应用
　　在书面语中，确定语义焦点需要分析言语活动中的上文（胡壮麟等，2005：175）。语义焦点遵循“句末中心”原则，该原则是指把新信息安排在句子的后半部，新信息中最重要的部分则安排在句子的末端（黄国文，1987：66）。“新信息中最重要的部分”为语义焦点。利奇和斯瓦特维克通过（Leech & Svartvik，1975）研究发现：一段信息中新的或最重要的内容应该置于接近句末的地方。
　　（6）//They/were destroyed by /the rain//.
　　依据“句末中心”原则，不难看出该例子中的语义焦点是“the rain”，传达出的新信息的重点是“破坏他们的不是其他的事物正是the rain”。
　　（7）//The rain/destroyed/them//.
　　在此例中，语义焦点是“them”，说话者想告诉受话者的重点是“这场雨破坏的是他们，而不是我们、你们”。
　　例（6）、例（7）体现了被动句与主动句之间存在着极大的差别。这种从语义焦点角度证明“主动结构与其相应的被动结构的选择并非无条件的”，是一般语法论著所无法匹敌的，因此语义焦点理论常被运用于被动句的研究中，如《从信息焦点看英语被动语态强调的成分》（薛凤敏，2009）等；也常见于有关翻译的研究中，如《信息结构与英汉翻译》（孙红梅，2002）、《英汉信息结构对比与翻译》（宋志平，1996）等；该理论还被运用于分裂句的研究，如《信息结构与英语分裂句》（李红霞，2006）等；在前置句的研究中也有该理论的应用，如《英语前置句型的语篇功能》(汤斌，2007)等。
　　4.语义焦点与创作特色
　　Halliday（1985b）认为新信息出现的顺序和新信息的总和呈现出语篇连贯的现象（张德禄，刘汝山，2003：11），已知信息和新信息相互作用形成信息的传递。这两者的排列一般遵循“无标记”顺序规律（袁琼华，2010），即语义焦点遵循“句末中心”原则。语义焦点已多次出现在语篇分析的研究中，如刘清玉（2005）分析了主位结构对语篇信息流动的影响，重点解释其在语篇分析中的应用。但此研究未提及语篇作者创作特色的分析。李执桃（2002）认为语义焦点是语篇意义连贯研究的基础，不过该研究并未深入探讨语义焦点在意义连贯中的作用如何发挥。王佳丽（2004）将语义焦点理论运用于被动语态中。孙迎晖、程晓堂（2007）对语义焦点理论的创作特色作了分析，结果显示，平行语篇中中心突出、词汇、语法结构多样的优秀语篇可归功于“信息焦点处于突显位置的策略使用”，但针对某一作者的创作特色进行深入探讨的研究目前尚没有出现。本文将尝试以奥威尔的散文名篇《马拉喀什》为例，探讨奥威尔的创作特色。
　　三、从语义焦点看《马拉喀什》的创作特色
　　依据语义焦点的相关理论，文中第一个场景“尸体被埋”中语义焦点依次为：a few minutes，threaded，chant，four friends，burying-ground，gravestone，buried等。作者描绘出从“苍蝇在几分钟内的表现”，再到“送葬者的前行”，然后是“四个朋友挖墓地”，最后是“墓地的情况”，“直观”呈现当地的葬礼，体现出奥威尔精练、明晰的创作特色。结束了描述尸体“buried”，作者继续通过语义焦点描述当地人的生活，依次为：town，rags，this fact，stuff，rise，sweat，starve，sink，fade，skeletons等，再次为读者呈现了殖民统治下人民的生活，以及人们如何成为骷髅然后消失的情景。作者的描述从“死”到“生”，不仅语言凝练，还通过对比反映出马拉喀什人民不聊生的情况，激起读者对殖民者的愤怒。
　　在读者还未平息对殖民者的怒气和对“当地人”的怜悯情绪时，作者又开始描述当地唯一长势良好的动物“瞪羚”，其中的语义焦点依次是：the public gardens，gazelles，bread，me，nibble，butt，drive，mid-air等。从中不难看出“我”对瞪羚的友好是带有“邪想”的，瞪羚对“我”是有敌意的。此处作者还描写了“一个阿拉伯工人”：an Arab navy，amazement，shyly，that bread，stowed，an employee of the municipality.阿拉伯工人对“我”和“面包”的态度与瞪羚的态度形成鲜明对照。此处的描写与安排，加深了读者对被殖民者遭摧残的印象，深化了对殖民者的憎恶。
　　紧接着，奥威尔叙述当地人的生活环境：the Jewish Quarters，the medieval ghettoes，restricted，overcrowding，wide，windowless，cluster，a little river of urine.作者通过这些焦点依次为读者“讲述事实”，由大及小的“全景式”描写再一次增加了读者对被殖民者的同情和对殖民者的痛恨。奥威尔还安排了对“木匠”的特写：a carpenter，warped，his grandson.老木匠变形的腿、六岁孙子的帮忙更是加深了读者对当地百姓的同情。作者继而以“点烟”为导火线，展开描述当地人的“疯狂”：cigarette，clamouring，a blind man，crawling，used up，luxury……让读者感到不可思议的同时又同情当地人的遭遇。作者还继续描绘犹太人的生活场景以及欧洲人对他们的污蔑，语义焦点为：self-contained，agriculture，rumours，Europeans，Jew，rulers，they，everything，show，cunning，poor old women，witchcraft等。其中作者对欧洲人的憎恨通过直接呈现对话体现出来，如//They/’re the real rulers/of this country，you know//.//They/’ve got/all the money//.//They/control/the banks，finance-- everything/.其中rulers和they是“有标记焦点”，强调“真正的统治者是他们”，“是他们不是我们，不是你们得到了所有的钱”。
　　在奥威尔对当地人“视而不见”的描写中，语义焦点依次为：invisible，conspicuous，northern Europe，a tropical landscape，takes in，misses，look at，resorts，the Distressed Areas，poverty，What，reality等。描述被殖民者“劳作”的场景中，语义焦点依次是：most of Morocco，waste，brick，cultivated，by hand，women，wretched，frail，the strength of the animals，a cow and a donkey，two donkeys，two cows，furrows，conserve water，trickles等。从上述焦点的排列顺序和语义的综合看，读者对殖民者的痛恨不难被进一步深化，尤其是紧接其后的“老妇人劳作”场景：very old women，mummified，tiny，shrink，crept，stopped，put，surprise，a law of nature，accepted，usual等；以及她们的“invisibility”： up-and-down，beneath，the first time，earth-coloured，crushing，noticed，infuriated，bigger，pitiful，dead等。
　　在描述老妇人们被压在“crushing”的柴火下时，作者对照了重压下的驴。作者表示会为之“infuriated”，并为驴的死“pitiful”，然而接下来作者冷冷地讲述“同样境遇的人类”，但其中的语义焦点为：the plight of the human beings，a fact，invisible，some kind of accident等。这些语义焦点没有太多的主观感情色彩，但却更让读者为当地的人感到心寒，也更激起读者对殖民者的憎恨。
　　最后，作者通过描写“最黑的黑人士兵”对“白人”的态度揭露了“一个秘密”，其中的语义焦点为：Senegalese，reach-me-down，squashed，too small，hot，a long way，a Negro，the kind of look，respect，wretched，taught，believes，one thought，every white man，kidding，the other direction，had，stowed，secret，didn’t know，flowing，drifted，glittering等。
　　综观《马拉喀什》全文的语义焦点及其出现的顺序，读者可以清晰地感受到，奥威尔从对“死”“生”的描写，到叙述“瞪羚”和“阿拉伯工人”，到讲述“居住环境”并以“老木匠”为例，再描述当地人的“invisibility”，呈现她们“劳作”的场景以及她们对受关注的“意外”，最后展现黑人士兵对白人的态度，并道破了一个人人皆知的“秘密”。
　　四、结语
　　综上所述，信息焦点对《马拉喀什》一文的连贯起到了极大的作用，这让我们更深层次地理解了文章语言所表达的意义，领会到奥威尔对殖民者的痛恶以及对被殖民者的同情。奥威尔明朗简洁又细致入微的描述，贴切的比喻以及涵义深厚的对照很好地完成了他对审美的追求，近乎完美地呈现了他对历史和政治的客观审视。
　　
　　（本文指导教师 刘继华）
　　
　　参考文献：
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　　（蒋丽智 浙江宁波大学科技学院 315212）

• 蒋丽智： 从语义焦点看乔治.奥威尔《马拉喀什》的创作特色　/　现代语文(学术综合) 2011年第12期