以“身体”喻写四季的自然风物邹建军文学教育2011年第5期语文PLUS

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文学教育 2011年第5期 ID: 151344

[ 邹建军文选 ] 　　

以“身体”喻写四季的自然风物
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以“身体”喻写四季的自然风物

◇ 邹建军

　　读到这样的诗篇，让我们想到唐代诗人白居易的《离离原上草》，恰好诗人又叫“离离”，也许与白居易此诗有关。此组诗里有许多动物与植物的意象，但都与季节、与生命相关；大地与天空是它们的背景，而人却是它们的中轴。如果说在后三首诗里都有“我”，第一首诗里虽然没有我，却有“她”，“她”不是人物，而是对“黄昏”到来时景象的一种喻写。不过标题《收获》却有一点费解：其中只有写秋天风景的时候写到了“收获”，其他三首没有直接关系。难道诗人是说自我从对自然万象的观察里真正地有所收获?
　　最引人注目之处在于对时间的抒写。一般的人看不见时间，因为时间是抽象的，然而在诗人笔下却最为具体、最为形象。第二首所写是“夏天”风光，呈现了一个小孩子的意象，通过一位父亲对小孩子的谈话，天地之间都是如蓝色一样的生机盎然：“我们的蓝多么辽阔”、“蓝天扑在大地上”两行诗，抒写了一种深厚的父爱与对于下一代的深切希望。第三首《秋天来了》自然是秋天的景象，第四首《哭泣，象无数条钉子》自然是写冬天了，所以我们说不同的季节，在诗人笔下得到了不同的呈现。写时间最妙的自然是第一首《黄昏》。在这首诗里，诗人将“黄昏”从开始到结束的过程写得微妙微肖、淋漓尽致：开始的时候说它是“光越来越少”、“蓝越来越淡”，后来说它象旧街区里的一位“卷帘人”将一切的景色遮起来，再后来是一个中年妇女在玉米地里生产，最后是象一个老妇人的身体一样。由此可见，诗人对于一年里四季的自然景象的观察是相当独到的，并且以一种抽象画的方式表达对时间的感觉与思考，无论在中国古诗里还是在新诗里，似乎没有哪一首写黄昏的诗，达到了如此地独到而细致的地步。因此，我最喜欢的就是这首诗。
　　组诗以不同的动物与植物意象，来呈现季节里的不同风景是相当成功的。第一首的“更低处的蕨”、“年轻的玉米地”、“爬上墙头的豆荚”、“打碗碗花唱起歌谣”，所呈现出来的显然是中国南方的春天景象；在第三首的“许多昆虫仍然在爱”、“萧瑟的叶子，正从千里之外／赶过来”、“草木疲惫／它们都将耗去我的泪水”、“稀疏的草在瓦砾间一年年长高，又低下去”，所呈现的显然是中国南部的秋天景象；第四首里的“各种各样的树，语言越来越少”、“我爱惜这些植物美好的过去，替将要冬眠的动物”，所呈现出来的显然是中国南部的冬天景象，如此等等。由此可见，诗人对于大地上各种不同季节里的植物与动物是比较关注的，因为所谓季节，首先是体现在植物生长与动物出现的不同形态上。中国南部的不同季节具有不同的生命活力，从自然景观就可以得到说明；因此，不同的植物与动物所体现的生命气象就完全不同。诗人毕竟是诗人，敏感的触觉可以进行有效的捕捉并进行艺术化的传达。
　　组诗最大的特点是诗人同时以人的身体为喻，表现各季节里的自然景物。在第一首“黄昏，让一切生育过的身体都呈现垂落之美”、“黄昏，再苍老一些一位心怀感恩的老妇人，被时光掩埋”，作为时间的“黄昏”就这样以女性的身体直接地呈现在了读者面前。在第二首“阳光落在你身上，是一小块蓝／我的目光在你身上，是大朵大朵的蓝”，以一个小孩子的身体来写一位父亲的慈爱，莽他的表现方式在这里可能都会逊色；第三首“皮肤上挂满了青灰的瓦片”、“它们才能心安理得地／住进我的心里”，“我”是“大地”，但以“皮肤”与“心里”进行表达，既贴切也具体；第四首“捏了一把汗，我的双手像秋后的大地，秋雨婆娑／我多么不喜欢哭泣，哭泣，像无数条钉子，赤裸而来。”这里的“双手”与“赤裸”都与身体相关，生“秋天”与“冬天”产生了一种质感。为什么以人的身体来表达大地上一切的事物，就让诗句具有了一种疼痛感，犹如让我们看到了人与自然之间存在的一种直接对应关系，因为这样的诗句具有了一种质感与生命活力。人对于自我的身体是相当了解的，所以读者读到这样的诗句，感觉很好、印象很深，也让人想象丰富与引发更多的情感体验。
　　由此看来，《收获》的确是当代中国诗坛很重要的收获，因为它在思想与艺术上都具有一定的创新。如果要说其缺失的话，那么我认为只是形式上过于散漫了一点，最后一首简直就是散文诗。形式过于自由，没有韵律与格式上的讲究，与散文没有很大的区别，那么靠什么与散文竟争呢?

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