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[ 姚志芬 文选 ] 　　

侧面着墨意趣生

◇ 姚志芬

　　作文如用兵，有时不从正面进攻而从侧面用力，却能出奇制胜。侧面着墨给人曲径通幽的美感，发人想象，耐人寻味，具有较强的表现力。
　　在宋代，几个画家同画《高峰图》。其他人都从山脚画到峰顶，立地顶天；而郭忠恕却根本不画山脚山腰，而以大量笔墨去画云彩，在诡谲万端的云海之上，寥寥几笔，峰巅隐现，让人想象出峰峦之高。有人写诗称赞这种笔法：“意在画山却画云，云海茫茫逞奇能。休道云际山形隐，胜他壁立一万仞。”作者侧面着墨与正面落笔相结合，取得了很好的表达效果。
　　这种手法，诗文中屡见不鲜，如《陌上桑》中描写秦罗敷的美丽：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。”“行者”“少年”“耕者”“锄者”都为罗敷的美所吸引，可以想象她有多美！
　　唐代诗人宋之问描写西施之美：“鸟惊入松网，鱼畏沉荷花！”西施娇艳无比，鸟儿见了，吃惊得避入松树丛中，鱼儿见了，急忙躲进荷花下面。
　　画法与文理是相通的。许多作家都深谙此法的妙用。杨朔《茶花赋》，先赞美梅花、玉兰、迎春，但“究其实这还不是最深的春色”，茶花才是“春深似海”。这样，就用梅花、玉兰、迎春等衬托出了茶花之美。

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