摘要：作为一名商人兼业余文人的海岩，两种身份他扮演的同样完美，为当代文学作了一个表率。他用公安题材写爱情，将荡气回肠的爱情写得一唱三叹，迂回婉转，而爱情的一唱三叹表现了故事主人公面对欲求和理性时的心灵挣扎，反映出人性的复杂性。
　　关键词：故事性结构人性斗争
　　海岩是锦江集团副总裁，锦江集团北方公司的董事长、总经理，昆仑饭店的总经理、董事长，同时兼任中国旅游协会副会长、中国旅游饭店协会会长、中国国有资产青年总裁委员会副会长。海岩作为一名商人，在业余时间中，他用自己的笔完美地诠释了当代社会文人的新去向。21世纪是一个经济的社会，全球化的脚步早已浸淫到乡乡村村，过往“学而优则仕”的传统在此已让位于经济的指挥棒。90年代文人下海，养活自己和家人成了每一个文人新的使命。而海岩，反其道而行之，凭借成功商人的角色驰骋在文学空间里，笔尖指向人心，书写了一个个耽于金钱的人的理想和追求。
　　在这个传媒发达的时代，网络写手遍地生花，而海岩的纸质作品却红遍大江南北，一部部地被搬上影视屏幕，在央视黄金时间赚取了大众的注意力。这不能不给人一些思考，究其原因，莫过于其很会讲故事，他将一个个对人性的思考掩藏在故事中，留待受众梦中醒悟。
　　一、故事精彩
　　1.“披着狼皮的羊”
　　王朔曾经说过海岩的作品是披着羊皮的狼，他认为“与其当披着狼皮的羊，不如直接当羊”[1]。海岩的作品的确是披着狼皮的羊，他的小说一以贯之的写公安题材，然而海岩并不是以破案为主，而是抓住破案过程中的爱情来写。他笔下的爱情是那样的动人心魄，展现出一种不食人间烟火的气息，是我们每个人孜孜追求的梦。他借警匪斗争，打着主流意识的旗帜，暗渡陈仓，将一曲曲可歌可泣的爱情故事展示给众人。案情的一波三折反映的却是爱情的跌宕起伏，男女主人公的爱情也就成了案情的最终注脚。
　　海岩企图用情节吸引观众，首先靠的是作品的外衣。海岩的小说主人公，莫不是俊男倩女，有着大都市的生活气质，二十多岁风华正茂的年纪，显示出一种蒸蒸日上的氛围。这无疑吸引了童男少女对未来的追求，也刺激了中青年的神经，让他们对刚刚逝去的人生来一次大回忆，同时也带给老年人一次编织青年时留在心中梦的机会。海岩借这些俊男倩女，让他们扮演各自的角色，将一曲生命之歌唱得绘声绘色、荡气回肠，有一种青春无悔的执着。
　　爱情本是最温暖人心的，只有温情脉脉的爱情才能让人心停息，无论是周志明为爱人施肖萌锒铛入狱，还是默默付出的严君；不管是肖童或是鸥庆春，还是欧阳兰兰，抑或吕月月和潘小伟等等，他们为爱情甘愿放弃一切，甚至包括生命。在这里，理性被抛弃到一边，存在的唯有感情，唯有爱。这种为爱不后悔，勇往直前的冲力不正是每个人都需要感叹的东西么？
　　2．法场救人的紧张
　　海岩小说写公安侦查，本就有一股悬疑气，其作品篇篇有惊无险，案情的一丝眉目总是牵引着人们的心。再加上爱情的渗入，男女主人公爱情的波动更是如火上添油，以至于每一篇小说都洋溢着一股紧张感。海岩故意将小说的悬疑点增多，读者每每将心放松，就会被另一个紧张点收住，体验到一种心悬在半空的不安全感。
　　就如《玉观音》，当安心扮演着贩毒分子去接头时，我们的嗓子无不被提起，就像一只被人提起的鸡，只剩下无声的挣扎。而安心遇上的贩毒分子竟是与之有过暧昧关系的毛杰时，新的高潮立马出现，刚刚惊魂未定，又一下子落入另一场漩涡。我们首先紧张的是安心是否能完成这次接头任务，万一暴露怎么办，另外安心一直要躲开毛杰，这次她要怎么才能躲开毛杰，又怎么瞒住张铁军？海岩并不紧张，他的笔墨永远是沉着稳重的，娓娓道来如暴风雨之前的平静，体现了他布局的深刻，小小的一招碰巧，即将爱情与案情化为一体。读者一心就只能两头系，这无疑又加重了读者的紧张感，唯恐漏掉哪一出精彩，这就是海岩对故事的特别用心之处。
　　再谈《拿什么拯救你，我的爱人》，海岩让周围人对龙小羽做了那么多好评，让读者对他产生好感并对作为犯罪嫌疑人的龙小羽心生怀疑和同情，误导观众觉得真相不是如此。但是他的表现只能说明他是犯人，而龙小羽女朋友罗晶晶的追求者韩丁作为律师，受罗晶晶之托来侦查案子，这一巧合又使观众为龙小羽捏一把汗，担心韩丁能否公正办案，能否将龙小羽救出来。这本是案情，而案情的所有当事人却都困在爱情中，并且彼此缠绕复杂，难以解开。当观众都为龙小羽的死难受时，一场古老的刀下留人的经典戏在现代上演，韩丁扮演了救人的神，案情又一次扑朔迷离，读者一下子紧张起来，迫不及待地想知道下一步怎么办，有一种不忍错过好戏的紧张。而爱情往哪里发展，随着罗晶晶的心死以及与韩丁幸福的生活，读者在心里为他们打上了一个大大的问号，不踏实的感觉就如同韩丁一样透彻。
　　小说离不开故事，只要有故事，就一定会有小说。海岩是一位会讲故事的大家，他在《一场风花雪月的事·心中的梦想——代总序》中自述：“我所占的便宜，是从小喜欢听故事，听罢又喜欢卖弄给别人，经此锻炼，摸到了几处推波助澜、一唱三叹的窍门。”[2]正是他小说强烈的故事性，才会吸引了诸多读者。
　　二、结构独特
　　1.中途开始叙事
　　海岩小说靠讲一个生动的故事吸引人，这是他成功的法宝，与别人不同的是海岩注重讲故事的方法。刚开始他靠故事情节在读者心中打下基础，但他没有裹足不前，接下来每篇作品都有新的创意。作家仅仅停留在自我复制的层面上是没有意义的，而海岩的作品恰恰就只有一个主题，即公安与爱情糅合。不少人担心海岩无法将这类题材再写下去，他们等着看“海岩热”到底能持续多久。但海岩并非一个劲地重复自己，他明确知道自己在讲故事，因为无论写作题材是什么，小说终归是故事，剩下的就是如何讲的问题。海岩抓住了这点，他的小说几乎一篇一个样，他试图让人相信他写的东西是真实的，但他忘了此地无银三百两的故事了，读者和他都明白，观众要的不是真实，而是读下去的兴趣。
　　海岩知道如何调动读者的阅读兴趣，那就是从故事中途直接叙述，而非传统的从头至尾叙述，也不是先将结局抖出，让读者层层剥洋葱，最后满脸眼泪。他总是从故事中途叙述，再补述前因，让主人公跟观众一起等待故事的走向，作者似乎只是观众与叙述人的中介，这样读者自然无法将故事放手，而是坚持到底，直到见证主人公的结局。
　　《一场风花雪月的事》中，开篇没有写故事，而是交待故事写作的原因，让观众接触故事主人公之一，即叙述人，从故事发生两年后的今天开始入手，由她讲述之前的事。叙述完了过去的事后，就到现在了，而谁也不知道故事发展的方向，故事叙述到这儿似乎断了一截，俨然结束了。然作者笔锋一转，叙述主人公立马出现，故事的后半部分则成了类似后记一样的交待结局，但这只是作者的一个幌子，其实故事还在进行中，暗涌层层。《平淡生活》的主人公优优先是卖给作者一个故事，当故事说到恰到好处时，读者的兴趣被调起，等着观看结果，但是作者告诉读者，故事的结局他也不知道，因为还没有发生。正如好事多磨，观众只好耐着性子等下去，与主人公一起走完接下去的路，犹如身临其境，哀其痛，乐其欢。
　　2．叙述视角的游离
　　海岩小说虽说只是给读者讲一个故事，但他总是试图掩盖讲故事人的身份，使观众在阅读时，无法判断叙述人的感情。观众在阅读过程中就会凭借自己对主人公的好恶做情感评价，而海岩总是误导观众做出错误的评价，使结果与观众的期待视野相冲突。这种迷宫般的叙述语言和视角，让读者阅读时没有障碍，读后却无法对人物做出相应的评价，呈现出一股游戏意味，这反而加重了读者的阅读兴趣。
　　就拿《阳光像花儿一样绽放》来说，这篇故事的叙述人说“我给你讲一个故事，不是编的，那是我耳闻目见甚至亲身经历的一段经历，关于一个人的命运，或者，关于他的爱情。我也是这个故事中的一个角色，先不告诉你我姓什名谁。除我之外，这故事中还有一些人的来龙去脉，身份面目，也恕不预示，到时再说。”[2]这是叙述人在讲故事前先给读者下的圈套，也是海岩给读者下的圈套，作者是一个全知全能的上帝，他指挥一切，让叙述人和读者一样木讷。海岩安排叙述人讲故事，讲得没有一丝漏洞，而叙述视角却一直游离，读者终究不知道是谁在讲这个故事。海岩借助第三人称，理性客观地讲完了故事，只是结尾处，叙述人跟大家幽默了一把，暗暗地交代了自己的身份，也就是叙述视角，而最后读者也才恍然大悟，开始后悔之前阅读时竟一直愚昧无知。这样的挑逗没有让读者远之，反而更刺激了读者阅读的欲望，好像读者在与叙述人斗志一样。
　　再者《平淡生活》中，海岩将叙述视角安排给一个叫海岩的作家，实际上却是故事主人公之一优优，这样读者就无法判断讲述故事的到底是叫海岩的作家，还是优优。海岩的作品几乎是用第三人称叙述，给人一种客观真实感，用第三人称掩盖了他实质叙述人的身份。《舞者》、《永不瞑目》、《你的生命如此多情》等，读者无法判断谁才是真正的叙述人，是一个叫海岩的作家，还是作品的主人公？但从作品的情节来看，读者总能发现一双非海岩的全知全能的眼睛，洞悉着一切。
　　三、人性追问
　　1.正义与非正义
　　因为海岩的小说几乎一律写公安侦探题材，情节充满了正义与非正义之争，反映到社会上即是法制与违法，他总是配合主流意识形态，满足读者善恶报应即所谓邪不压正的愿望。“最典型的就是海岩的作品中正义一方必然取得胜利，而非正义一方一定受到惩罚。”[3]基于其小说是用公安人物事件来书写爱情，爱情才是他小说的永恒主题，这时，违不违法即变成了法制与爱情的挣扎。就像革命加恋爱小说一样，到底是革命服从恋爱，还是恋爱让步于革命，在海岩的小说里就是遵守社会法制而背叛爱情，还是追逐爱情而无顾社会公德。这也是社会大众关注的热点，在法治社会里，人到底是遵守规矩生活，还是听从自己的心，追求一种唯情的生活？
　　《拿什么拯救你，我的爱人》中，观众对犯人龙小羽的评价很难公正统一，这种差异就与各人的价值观、人性有关。从法律的角度来看，杀人偿命天经地义，可是传统文化中侠义的拔刀相助却根植于国人的血液中。海岩说过自己是一个传统和正统的人，因此他总是关注传统的价值探讨。龙小羽到底有没有杀人，他的行为到底可不可以原谅？评价一个人不能简单地用好人或坏人来概括，观众心里会不自主地按传统来给作品人物作好坏之分，无论何种划分都是观众人性的透露。经受过新的人文熏陶，读者实在无法给龙小羽作出一个清晰地评价，读者的爱憎也无法一下子表达，这无意间反映出人性的复杂性。还有，《阳光像花儿一样绽放》里的刘川，他从公安干警变成阶下囚，读者心里肯定不愿接受，然而按照法律来看，他的行为是违法的，这到底该怎么来评价？
　　2.欲与理性
　　每个人都无法逃开自己的欲求，那是一种生命原始的动力，面对欲求时，要想做到理性将会是一场多么挣扎的心灵纠结。奥地利学者弗洛伊德提出了本我、自我、超我之说，这是他对人性深处的洞悉观望，反映了人从原始欲求到社会化的理性克制之间的阶梯。海岩的小说就是对人的原始欲望和理性克制之间冲突的反思，他写公安题材的故事，并将故事编的跌宕起伏，一唱三叹，潸然泪下。“海岩将故事叙写成一个又一个激起情爱波澜，在不可知的突然事件后，表现出精神情感的非常轨迹，良心、感情将在其中起着复杂微妙的是非衡定的作用。”[4]小说实际上是借公安人员来演绎都市爱情，爱情的男女主人公处于警察与犯人的对立身份，表现了情欲与理性之间的对立，显示了人性的复杂性。
　　从《一场风花雪月的事》中的吕月月身上反映出人在欲望与理性之间挣扎的痛苦。“一场场本该是风花雪月、浪漫温馨的爱情，充满的却是人性的矛盾冲突，苦涩痛苦的抉择。”[5]吕月月作为一个公安警察与侦查对象潘小伟假戏真做，她该不该理性地克制自己的情欲，遵守自己的职业规矩，这是她的欲求与理性的第一次斗争。吕月月终究没有完全投入到自己的情欲中，她毕竟将意大利小提琴归还给国家，这说明了她在情欲与理性冲突中作了一定的斗争。而后来当她丢开工作，抛离母亲追随杀人犯潘小伟后，逃亡生涯让她对未来的幻影渐渐破灭，她害怕了，选择了往回走，这是她第二次欲望与理性的斗争。在外人看来是她的理性战胜了情欲，实质上却不是这样的。伍队长那句“你太可怕了”让读者明白，吕月月其实还是为了自己考虑，她怕自己最后的生活落得什么都不是，她还是无法摆脱自己的私欲。但是吕月月无法面对死去的潘小伟，读者还是可以看出，吕月月在情欲与理性冲突中并没有真正做到理性，这也是她最后只身一人奔赴香港继承家财的前兆。吕月月是一个让读者同情的对象，她短暂的青春、年幼的儿子、年迈的母亲，最后都灰溜溜地结束了，这一切都很不幸。短暂的生命中没有一丝安稳，她奔赴在欲望与理性之间，抽不开身，她永远无法摆脱自己的心灵挣扎，无论走哪一条路都无法让她的心安定。
　　纵观海岩的小说，总是借公安题材表现爱情，而爱情的男女主人公基本是处于对立的双方，他凭着俊男倩女的青春吸引读者的兴趣，引导读者思考。故事所反映的冲突其实就是人的各种欲望与理性的斗争，海岩并没有给出答案，他只是给了读者一次思考的机会，让读者正视人的内心，正视人性的复杂。海岩为中国当代文学提供了一种创作模式，是中国当代文坛上的一朵奇葩。
　　
　　注释：
　　[1]王朔：《为海岩新作<你的生命如此多情>序》，北京：现代出版社，2005年版，第2页。
　　[2]海岩：《阳光像花儿一样绽放》，上海文艺出版社，2006年版，第2页。
　　[3]李书萍：《论消费主义时代的大众文化产品——以海岩的作品为例》，保定师范专科学校学报，2006年，第7期。
　　[4]赵敏：《海岩小说的当代性叙事特征》，文山学院学报，2001年，第8期。
　　[5]夏应红：《爱，残酷而美丽——浅析海岩的作品》，现代语文，2009年，第11期。
　　参考文献：
　　[1]海岩.你的生命如此多情[M].北京：现代出版社，2005.
　　[2]海岩.拿什么拯救你，我的爱人[M].北京：作家出版社，2001.
　　[3]海岩.平淡生活[M].北京：群众出版社，2003.
　　[4]海岩.阳光像花儿一样绽放[M].上海文艺出版社，2006.
　　[5]海岩.舞者[M].群众出版社，2009.
　　[6]海岩.一场风花雪月的事[M].北京：作家出版社，2005.
　　[7]海岩.永不瞑目[M].北京：作家出版社，2005.
　　[8]海岩.玉观音[M].北京：作家出版社，2005.
　　
　　
　　
　　（朱建兰江苏南通大学文学院226019）

• 朱建兰： 情节取胜,人性垫底　/　现代语文(学术综合) 2012年第2期