摘要：英国文学在14世纪之后，小说、诗歌等文体的空前盛行，尤其是小说体裁作为一种以叙事为主的文体，逐渐成为英国文学的重要组成部分之一。从产生到发展至今历经将近一千多年的发展历程中，诸多文学评论者热衷于对文学的叙事模式进行探讨，所以以小说体裁为首的叙事文学一次又一次地在叙事模式等方面得到充分的发展。
　　关键词：英国文学 模式 叙事
　　引言
　　小说体裁是叙事艺术中的一个主要种类，其中英国的小说只是英国文学中的后起之秀，而且在初期时其社会地位不高。就像是中国古诗词一统天下的唐宋时期，小说的创作不是主流文学。当时的小说由于内容通俗，在英国只被当作是一种十分低级的文学形式。换个视角，如果从叙事的角度上来进行英国文学方面的探讨的话，就会发现英国文学一次经历了古英语史诗、中古英语传奇以及十八世纪这三个重要的历史进程，这也是英国小说模式的崛起历程。英国小说在继承史诗和传奇叙事传统的基础上，根据时代的变迁进行了适应时代的发展，所以才会在后世广为流传。
　　一、英国文学的起源
　　史诗作为英国文学史上最早的叙事文本，在内容上大都讲述的是神话故事。而这种叙事模式我们可以从古英语史诗《贝奥武普》中找到明显的痕迹。[1]而作为英国文学迈出的第一步，它讲述的就是神话故事里的英雄贝奥武普的生活。而且我们可以通过这样的叙事模式很清楚地理清当时社会生活的整体脉络，并通过这样的一种叙事对民众进行鼓舞。它展现了英国神话故事中以人类集体的力量抵御大自然、征服大自然的无畏精神。当然，虽然说史诗当时对贝奥武普这样的英雄形象进行了完整故事的描述，但是毕竟它还属于英国文学的初期阶段。它只是单纯地对一个故事进行了完整的叙事，更多意义上是对神话的一种描述。但是作为英国叙事文学的开端，史诗无疑为英国文学的发展创造了一个良好的开端。
　　二、英国文学的发展历程
　　继史诗之后出现的就是传奇，尤其是骑士传奇。英国中世纪的骑士是非常盛行的，那时的骑士就是中国古典文学中的游侠式人物，人们相信他的无所不能与正直勇敢，成为一名光荣的骑士是每个男孩童年时的梦想。而在英国的文学中，传奇就是在描述这样一种社会现状下孕育而生。并且在史诗向我们现今的小说的发展演变过程中，传奇的存在是占据了相当长的一段时间的，并且它对小说的影响还在史诗之上。《高文爵士与绿衣骑士》就是英国中世纪时期这样一部非常优秀的骑士传奇。像寻常的骑士传奇一样，这部传奇也是通过骑士与贵妇人的浪漫爱情为主要脉络，并且穿插了富有想象力的具象情节，为后世的小说奠定了十分坚实的创作基础。[2]传奇文学是在史诗的基础上发展而来的，并且它不是根据现实直接进行叙述的，而完全是作者通过想象力的虚构与现实的夸张组成的。这种文体发展到中期在叙事模式上有了更进一步的发展，并在人物的塑造上也有了更个性和深度的发挥，让文学作品中的人物真正地有了“生命”。作家通过对现实的模拟，在叙事中为我们建立了一个虚拟的世界，并且这个世界和我们的世界有着相应性的同化。而我们可以通过这样的传奇中理顺目前英国文学在叙事模式方面的具体脉络，并且在这样的叙事模式下，我们能够对英国文学的叙事模式有一个更基础的认识。如果说史诗是在现实的基础上进行叙事，那么传奇就是脱离了实际在想象中构建的叙事模式，史诗与传奇的结合就成为了我们现在小说的基本模式。
　　而从叙事的角度上来看，小说终究是来源于生活的，但是在生活的基础上又有着离奇的故事化效果，所以我们才说小说是在继史诗和传奇之后的一种新的叙事体裁。在小说中，既有外在生活的艺术使命，同时又有着内在生活的情感状态。可以说小说在人物塑造上要远超于史诗，而在情节的合理化设定上，小说是在传奇的基础上发展而来的。从总体上看，小说之所以能够完成史诗无法达到的艺术使命，主要原因在于它具有独特的审美和叙事模式，小说更多的像是在利用散文式的词句进行生活化演绎，是一种十分另类的叙事文学。而我们对英国文学中叙事模式的构成探讨，只能从英国小说历程中诸多名家的文字中找到追寻的方向。
　　三、英国文学中知名作家的叙事模式
　　（一）作家狄更斯为代表的叙事模式中人称与视角的关系
　　小说体裁的叙事模式并不是随意制定的，更多的是要受到作者的构思、小说的整体风格，以及具体内容存在的社会背景限制的。在小说体裁的叙事模式上，小说作者通常都会以顺序逻辑的角度来进行小说情节的发展设置。而在视角的选择上则主要有全知视角、限制视角、戏剧视角三类。而人称与视角的搭配是有着诸多组合的。但是从根本上来说，小说作者通常不会使用两种不同的叙事模式进行小说创作，因为很可能出现人称扰乱的现象。而狄更斯作为英国文学史上的文豪之一，在他的大多数小说中都是使用的第三人称主观性全知视角。而所谓的全知视角就是我们在小说创作中的“上帝视角”。而在这样的视角上，小说作者可以充分表达自己对小说人物在某种意象上的喜恶。譬如说，狄更斯在《双城记》中恶狠狠地描述了主人公在磨刀时的形象：“那副可僧的样子，满是血污和汗水，都由于嚎叫扭歪了，都由于兽性大发和缺觉而直眉瞪眼。”我们可以在叙述的字里行间都体会到狄更斯那满满的厌恶之情。我们可以看到，叙事模式中的人称与视角的关系是严重影响着作者对作品中人物把握的。尽管在《双城记》中狄更斯对这种“磨刀”表示了深恶痛绝，但是作为叙事的主体，狄更斯并没有将其删去，而仅仅是着重地表达了自己的态度。[3]这就是叙事模式中人称与视角之间结合形成的一种独特的对作者、对作品、对主人公等多方面因素的一个非常重要的限制。
　　而在英国文学的叙事模式中，大多数的文学作品用的都是类似于狄更斯这样的组合进行文学创作的。似乎是由于受到英国历史的影响，许多的文学作家都喜欢用能够直观表述自己喜恶的叙事模式来进行文学创作，并且在英国文学发展历程中，我们可以发现这种方式确实是有许多民众愿意为之传颂的。
　　（二）萨特的伦理叙事和意识形态叙事 　　萨特用他的伦理叙事和意识形态叙事在英国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。在萨特的叙事理论中，着重突出了当时英国文学主导的“形而上的绝对”的叙事模式。他自称为“形而上作家”，可见其对伦理叙事方面的研究之深不是学者可以企及的。
　　而随着时代的发展，当英国文学的整体形态上介入了人生态度等道德方面的内容的时候，文学、社会和意识形态运动相融合的意识形态叙事就成为了当时英国文学的主流叙事模式。
　　（三）马克·科里的结构叙事学
　　在英国的文学史发展的进程中，马克·科里无疑是其中的顶梁人物之一。在马克的理论里，叙事学的重点就是它的标准价值不会被多元价值所取代。英国是在1960年开始盛行结构主义叙事学的，它是通过对叙事结构、时间等方面进行文学叙事规律的一个新的发展，其实在英国文学的叙事模式上，大多数作者在文学结构的选择上都存在这样的理念。但是从英国的叙事文学主流中我们可以发现很难从其中找到所谓的叙事规律，所以后结构主义的叙事学也就从此诞生。它的诞生标志着英国文学传统的嬗变，静态的叙事模式已经脱离时代的脚步，时代的进步要求英国文学要从传统的诗学模式走向政治学和文化学相结合的一种模式。
　　（四）在《魔戒》中探寻倒U型叙事模式
　　《魔戒》作为西方奇幻小说的集大成者，可以说在世界范围上取得了极大的成就。其作者约翰·罗纳德·鲁埃尔·托尔金是英国伟大的诗人和作家。而在《魔戒》在世界上获得巨大成功的时候，英国文学界的诸多学者就《魔戒》本身的叙事模式也进行了深刻的研究。
　　在《魔戒》中，托尔金巧妙地运用了U型的叙事模式，并根据小说的具体需求将U型模式又进行了相应的演变。《魔戒》中针对正反面人物的特点，对正面人物的叙事运用了正轨的U型叙事模式，而对反面人物则采用了魔怪式的模仿，将U倒过来形成“倒U”的叙事模式，并通过这种鲜明的叙事对比，阐述作者的善恶观，向读者展现了邪恶终究会走向灭亡，善良永远都是生命永恒的主题。
　　可以说我们在托尔金的《魔戒》中可以找到英国文学的基本脉络，就是充分集结世界领域的叙事模式，并经由英国文化的发酵形成英国特有的叙事模式，而托尔金的《魔戒》也仅仅是“年轻派”蓄势文学的其中之一。所以我们说，英国文学在叙事的基础上正在一点点地朝向更光明的未来前进。而这种前进保证了英国文学的稳定性和可持续发展性。并且英国的小说家们还在根据时代的需求对叙事的模式进行创新，经由这种创新英国文学可以在原有的叙事模式的基础上能够得到更长远的发展。
　　结语
　　英国文学叙事模式的独到之处在于它经历了一个完整的叙事演变历程。从史诗体裁的简单直接的表达，到传奇中虚拟化叙事模式，最后到将两者有机结合在一起的小说体裁，其间自然形成了英国文学百花齐放的叙事模式。而且通过对英国小说发展的研究，我们不仅能够发现叙事模式在文学进程中的关键地位，同时也能够找到未来的发展方向与目标。而如今的英国文学创作之所以能够呈现出如此繁荣的景象，不仅在于历史的沉淀和积累，还在于它能够在时代历程中与时代的需求紧密结合。而在叙事模式上我们可以清楚地看出这些问题，并且能够用一种更简单便捷的方式去探索英国文学。英国文坛历经了千年变迁，许多文学形式都在其历史的舞台上演绎过它们独一无二的精彩。而在当代文坛，一批杰出的青年作家也已经继承前辈的遗志走上了文学闪耀的舞台，并且用他们独有的语言文字和特别的叙事模式来见证这个时代的变迁。而我们也坚信，英国文学在叙事学方面的发展，也会随着时代的发展逐渐走上更广阔的天空。语
　　参考文献
　　[1]李纲，刘剑锋.近五年来我国英国文学研究述评[J].外国文学研究，2002（4）.
　　[2]罗兰·巴尔特.西方文艺理论名著选篇——叙事作品结构分析导论[M].北京：北京大学出版社，1987.
　　[3]李侠.谈狄更斯《双城记》中浪漫现实主义思想[J].语文建设，2015（9）.

• 杨眉： 指导语文阅读教学的行动及思考　/　语文教学与研究·综合天地 2012年第3期
• 杨眉： 英国文学的叙事模式综述研究　/　语文建设·下半月 2015年第8期