摘要：诗人杜甫一生曲折，生活经历颇丰。杜诗创作风格多样，与杜甫所生活的社会背景、人生经历息息相关。杜诗虽以“沉郁顿挫”为主色调，然而在诗歌风格上也体现出含蓄、自然、稳健、绮丽的诗风，给人以清新、深刻、让人回味的感觉。宋诗话中对杜诗诗歌风格进行了大量的研究，梳理和探析了杜诗诗歌风格，以进一步挖掘和展示杜诗与众不同的内在艺术风格。
　　关键词：宋诗话 杜甫 诗歌风格
　　引言
　　“诗歌风格”是指诗人在长期的创作中，由于社会环境、生活经历、艺术素养等原因，所形成的作品在思想与艺术上的总体特色。因此，不同诗人的诗歌有不同的风格，即使是同一个诗人的诗歌在不同的时代、不同的创作环境下也可能体现出不同的风格。从杜甫大量的诗歌中，我们感受较深的在于诗歌中显露出一种悲慨的情感，自古诗人都有“伤春悲秋”之情，杜甫也不例外。《潜溪诗眼》云：“其言秋景悲壮，则有‘蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒’，‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来’。”杜诗中前一句落脚于“寒”字，表明秋天的萧瑟，可以看出诗人内心沉郁的心情。[1]第二句则以两动词“萧萧”和“滚滚”展现出秋天的萧条孤寂。这两句诗都笼罩着凝重深沉的抑郁色彩和悲凉气氛。总之，杜甫的诗歌在整体上给人以“沉郁顿挫”的感觉，这可能与他长期漂泊的生活状态息息相关，当然也存在其他方面的特点。
　　一、含蓄的诗风
　　“含蓄”有委婉、耐人寻味之意。历代诗人在反映思想时提倡用含蓄的手段去表达。诗的含蓄主要表现在用诗中的形象去启迪读者，进而使读者去联想、去回味。杜诗中也存在含蓄的风格。《临汉隐居诗话》云：“予观老杜《潭州诗》云：‘岸花飞送客，樯燕语留人。’与前篇同。意丧乱之际，人无乐善喜士之心，至于一将一迎，曾不若岸花樯燕也。诗主优柔感讽，不在逞豪放而致怒张也。”杜甫常常将“讽刺”、“愤怒”之情孕育在含蓄之中，通过在乱世时期的人与花鸟的对比，以“花送客”、“燕留人”等来讽喻人的无情，可谓发人深省、耐人寻味。
　　杜甫诗歌含蓄深远，反映实事，让人难以模仿。《中山诗话》云：“工部诗云：‘深山催短景，乔木易高风。’此可无瑕颣。又曰：‘萧条九州内，人少豺虎多。少人慎莫投，多虎信所过。饥有易子食，兽犹畏虞罗。’若此等句，其含蓄深远，殆不可模效。”杜诗含蓄地表达出当时天灾人祸的悲惨场景，让人目不忍视。后句“兽犹畏虞罗”则充分体现出诗人讽刺之心，意思是讲禽兽虽恶却也畏惧人们狩猎的罗网，言外之意就是乱世之中人比豺豹更险恶。如此含蓄而深远的诗风，让人难以效仿。
　　杜甫诗歌委婉含蓄，诗句中无其辞，而诗句外有其深远意义。魏庆之《诗人玉屑》云：“诗有句中无其辞，而句外有其意者，……杜云：‘遗人向市赊香杭，唤妇出房亲自馔。’上言其力贫，故曰‘赊’;下言其无使令，故曰‘亲’。”诗中不直接说家里贫穷，而说“赊”，含蓄中道出了家里贫穷;不说没有奴仆，而说“亲”即亲自，亲自动手做饭。诗中不见贫，而诗意处处流露出贫穷之状，真可谓句中无辞、句外有意。杜甫诗中还有置雅致于含蓄之中的现象，如《岁寒堂诗话》云：“杨太真事，唐人吟咏至多，然类皆无礼。太真配至尊，岂可以儿女语黩之耶？惟杜子美则不然，《哀江头》云：‘昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。’……题云《哀江头》，乃子美在贼中时，潜行曲江，睹江水江花，哀思而作。其词婉而雅，其意微而有礼，真可谓得诗人之旨者。”杜甫之诗，含蓄而典雅，不直言杨贵妃之美色无人能及，而含蓄地说她是“昭阳殿里第一人”。诗中不直接说皇帝对她的宠爱，而说“同辇随君侍君侧”。可见杜甫用语高深绝伦，含蓄而雅致地展现出杨贵妃之美貌。杜甫写诗含蓄幽深，人难及之。
　　二、自然的诗风
　　自然的诗风，指诗歌在创作时不留雕琢的痕迹，使人感到自然而不做作。杜甫诗歌中的自然风格如《石林诗话》云：“‘诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕’。老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜。’此十字殆无一字虚设，雨细著水面为沤，鱼常上浮而淰，若大雨则伏而不出矣;燕体轻弱，风猛则不能胜，唯微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之语。”杜诗中描绘的自然景物气象皆出于自然，将自然景象真实而细腻地展现在我们面前。情感随所见之景而倾泻于诗歌之中，画面清新自然，全无雕琢。
　　杜诗以自然的诗风，表达心中真实之感情。如《后山诗话》云：“孟嘉落帽，前世以为胜绝。杜子美《九日》诗云：‘羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。’其文雅旷达，不减昔人。故谓诗非力学可致，正须胸肚中泄尔。”杜甫此处诗歌直接而自然地表达内心的情感，怕风吹落帽子，因人老而发短稀疏，担心为他人所笑，自己感到羞愧，于是以一“羞”字起头，这是心中情感的自然流露。[2]
　　杜甫之诗，以自然入诗，现无限诗意。如《竹庄诗话》云：“山谷云：‘子美诗妙处，乃在无意于文。夫无意而意已至，非广之以《风》《雅》《颂》，深之以《离骚》《九歌》，安能咀嚼其味，阒然入其门耶？彼喜穿凿者，弃其大旨，取其发兴，于所遇林泉、人物、草木、虫鱼，以为物物皆有所托，如世间商度隐语者，则子美之诗委地矣。’”可见杜甫诗歌之自然风格，不在于诗句幽深，而在于诗意无穷。而能这样驾轻就熟地游刃于深远的诗意中的原因，是杜甫独具特色的用语技巧，以及对《诗经》的咀嚼消化，他往往能够使之自然融入自己诗歌之中。
　　杜诗自然天成而篇章遒丽。如《潜溪诗眼》云：“老杜《樱桃诗》云：‘西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。’此诗如禅家所谓信手拈来，头头是道者。……至于‘忆昨赐沾门下省，退朝擎出大明宫。金盘玉箸无消息，此日尝新任转蓬。’其感兴皆出于自然，故终篇遒丽。”前半部分，描写樱桃红熟，农人相送，粒粒鲜红匀称，诗人仔细地查看担心将樱桃弄坏，自然而真实，足以见杜甫与邻里关系之融洽。“忆昨赐沾门下省，早朝擎出大明宫。”第二句是追忆任左拾遗时在宫中蒙受恩赐，擎持归家的情景，自然地展现出杜甫对开明君主的忠诚。诗人以今昔对比的手法，平淡自然地叙述，既表现出与邻里的相亲相爱，又表现对王朝的忠爱。诗句诗意浑然一体，而篇章则浩大遒丽，妙不可言。 　　三、稳健的诗风
　　在杜甫诗中，我们发现其诗歌有稳健之气。如《杜工部草堂诗话》中说：“老杜亦曰：‘夜阑接软语，落月如金盆。’予爱其意度闲雅，不减渊明，而语句雄健过之。”夜晚听见细微的声音，落月如“金盆”般圆满皎洁，诗意闲雅而诗句稳健，此为杜诗风格一大特色。又如《珊瑚钩诗话》云：“‘五圣联龙衮，千官列雁行’，‘圣图天广大，宗祀日光辉’，则又得其雄深而雅健矣。”前句诗，“五圣”、“千官”足以显示场面之雄奇宏大，后句“广大”、“宗祀”则又道出光复天下、祭祀先祖的严肃雅韵，诗句均雄奇而稳健。
　　杜甫稳健的诗风还表现在开头下笔极重，语句雄壮有力。如《环溪诗话》云：“尚书云：杜诗好处无他，但是入手来重。如‘国破山河在’，一句便重。又如‘星临万户动，月傍九霄多’，气象可想……又泛举‘绿垂风折笋，红绽雨肥梅’、‘星垂平野阔，月涌大江流’等数诗，皆雄健警绝。”诗中“国破”则一开始就将人带入悲壮开阔的画面，让人心生悲情，而整句则雄壮有力。“绿垂”、“星垂”、“月涌”等语句都用力于开头，整句都极为雄健，使人读来视野开阔，情绪高涨。杜诗稳健诗风皆以雄奇之句，表达深远之意，此处只作简单探析。
　　四、绮丽的诗风
　　前面我们谈及古人做诗向来追求雅致，诗句典雅优美。在杜诗中，我们除了见到大量清新自然的诗句外，还看到一些华丽的诗篇，如《珊瑚钩诗话》曰：“‘草深迷市井，地僻懒衣裳’，‘经心石镜月，到面雪山风’，爱其清旷如此;及云‘退朝花底散，归院柳边迷’，‘君随丞相后，我住日华东’，则又怪其华艳也。”诗中“退朝”、“归院”展现朝廷官员散会、回家的场景，“花”、“柳”二字勾勒出周围的景物画面，文字对仗工整且华艳绮丽，更写出散朝场面既热闹又严肃的特点。
　　杜甫还善于用色彩来增添句子的表述性，诗句也因此更显绮丽华美。如《潜溪诗眼》云：“子美云：‘绿垂风折笋，红绽雨肥梅。’‘岸花飞送客，樯燕语留人。’亦极绮丽，其模写景物，意自亲切，所以妙绝古今。”前句诗“绿”与“红”相对，“风”与“雨”相应，“折笋”与“肥梅”相随，描绘出“笋”的翠绿、“梅”的红颜，以色彩字渲染，语句绮丽，巧妙真实地将风雨中“笋”与“梅”的姿态展现出来，篇章华丽，不愧称其“妙绝古今”。[3]
　　总之，杜甫作为诗歌的集大成者，他所创作的诗歌风格并不唯一，本文对上述四种风格作了简要的探析。而诗歌风格多样性本身就是杜诗的一大特点，如“淮海秦少游《韩愈论》曰：‘杜子美之于诗，实积众流之长……于是子美者，穷高妙之格，极豪逸之气，包冲澹之趣，兼峻洁之姿，备藻丽之态，而诸家之作所不及焉。’”可见杜甫诗歌集“高妙”、“豪俊”、“俊洁”、“藻丽”等于一体，诗歌风格多样，且各种风格均有一定造诣，杜甫擅长驾驭诗歌风格这一点也深受宋人的赞许，如《岁寒堂诗话》中说：“惟杜子美则不然，在山林则山林，在廊庙则廊庙，遇巧则巧，遇拙则拙，遇奇则奇，遇俗则俗，或放或收，或新或旧，一切物、一切事、一切意，无非诗者，故曰‘吟多意有余’，又曰‘诗尽人间兴’，诚哉是言。”由此可见，宋代对杜甫诗风多样的评价相当高。纵观历代各位诗人，只有杜子美能够如此轻松自如地驾驭文字，既能以清新自然的风格做诗，又能表现诗句的华美绮丽，既能委婉含蓄，又擅雄健悲壮，不愧被奉为“诗圣”。语
　　参考文献
　　[1]吴文治.宋诗话全编（第4册）[M].江苏：江苏古籍出版社，1998.
　　[2]何文焕.历代诗话（上册）[M].北京：中华书局，1980.
　　[3]朱子辉.语词构建与诗意呈现——杜甫《咏怀古迹》解读[J].语文建设，2010（10）.
　　【本文系四川师范大学2013年厅级课题“李纲对陶渊明的接受研究”（编号：13SB0247）的阶段性成果】

• 黄关蓉： 试论宋诗话中的杜诗“风格”艺术　/　语文建设·下半月 2015年第8期