摘要：苏轼与陆游的豪放词，都是对自己内心情感进行描述的重要手段。苏轼对宋词的发展道路进行了拓宽，把词的表现从传统的婉约派限制中解放出来。陆游豪放词中的清雄高旷与苏轼的词风有些类似，但是也有豪迈奔放的情怀在其中。本文对苏轼和陆游豪放词中的异同进行分析研究，有助于对苏轼以及陆游豪放词中的特征进行更加细致的了解。
　　关键词：苏轼 陆游 豪放词 比较
　　引言
　　苏轼和陆游分别属于北宋和南宋时期的著名词人，苏轼对于豪放词的贡献十分巨大，他对传统的婉约词风进行了颠覆，拓宽了诗词的创作范围。陆游作为南宋著名诗人之一，他的一生主要致力于诗的创作，在词的创作成就上，自然是与苏轼不能相提并论，但是陆游在词创作的过程中也受到苏轼的一些影响，在词史上，一般都将陆游和辛弃疾称作是南宋词坛上的豪放派代表，这也说明在词史上，陆游具有十分重要的地位。陆游的豪放词作，不仅有苏轼词中的雄浑高旷，也有更多的豪迈奔放，无论是思想内容还是艺术风格，都存在一些相同和不同的地方。
　　一、 苏轼和陆游豪放词中的相同之处
　　（一） 两者的词中都有豪迈风格的体现
　　苏轼开拓了豪放词的创作，在豪放词的创作过程中给后人带来了很大影响。陆游在为数不多的词作中，也受到苏轼豪放词的影响，表现出一种雄浑高旷的风格，与苏轼词作中的特点比较相似，两者在豪放词的创作中都有豪放风格的体现。近年来，有人对于苏轼和陆游词中的风格进行了分析和研究，指出其中豪放派的艺术风格的相同之处。在苏轼和陆游的豪放词中，都有一种激昂排宕的情怀隐藏在其中。比如在陆游壮年时期所创作的豪放词作《汉宫春·初自南郑来成都作》的“羽箭雕弓，忆呼鹰古垒，截虎平川。吹笳暮归野帐，雪压青毡。”上阕是对过去的一种回忆，回忆在边防时射猎的壮举以及豪放的军旅生活。“呼鹰”“截虎”这两个词是豪放风格的一种极好的体现。但是在下阕中，作者的笔锋一转，写到了自己在成都生活过程中的所见所闻，在豪放风格中带有一种柔婉。苏轼作为豪放词的代表，很多作品都有豪放风格的体现。比如《江城子·密州出猎》中“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！……会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”这首词作中作者狂放不羁的态度体现得淋漓尽致。与陆游的那首词中描绘的内容有一定相似性，都描写了狩猎场面的一种雄浑，给读者展现了一种豪放威武的风格。苏轼词作中很多词句的应用，都可以看出一种雄伟的画面，在这些具有豪放意味的词中，可以看出作者对生活的一种态度，无论自己身处何种环境，在经历或者回忆一些重要场面的时候，都是积极豁达的，无论是对曾经豪放的回忆，还是对现在雄伟的描绘，在词中体现的豪情壮志，是两者词作中的共同点。
　　（二）两人的词作中都有对自己理想的表达
　　苏轼的一生，在仕途上有不如意，他将心中的郁结通过词作抒发出来，表达的是对理想的一种追求，比如《南乡子》这首词中，他以一种豪迈的情绪写到“旌旆满江湖，诏发楼船万舳舻。投笔将军应笑我，迂儒，帕首腰刀是丈夫。”他希望能够为祖国贡献自己的力量，但是在仕途上的不如意，让他壮志难酬，只好将这种情感埋藏在词作中。在陆游的豪放词作中，也有对自己理想的描述，陆游曾任四川宣抚使司干办公事兼检法官，他的词作《谢池春》中有“壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高、狼烽夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。”《鹅湖夜坐书怀》中有“铁衣卧枕戈，睡觉身满霜”，这其中的“铁衣卧枕戈”“拥雕戈西戍”都体现了陆游想要复土救国的心情。苏轼与陆游的豪放词作中都寄托了自己的理想。
　　二、苏轼与陆游豪放词中的区别
　　（一） 苏轼与陆游的豪放词词风略有不同
　　词风是一首词作的整体风格的体现，反映作者整体的文学功底、生活经历等内容，苏轼和陆游的豪放词中，都体现了一种对祖国的热爱，对自己理想的一种执著追求，但是由于两人所处的时代背景不同，一人是处于北宋太平盛世时期，一人是处于南宋国家危亡时期。由于两人生活的时代背景不同，因此在词中体现出来的情感也略有差异。相比起来，苏轼的词作中体现的更多的是对生活以及社会的激情，对祖国繁荣背后自己仕途不如意的描写。在苏轼的词作中，更多地体现出一种积极向上的精神，一种博大的胸襟，写出来也有一种旷达的情怀，比如《念奴娇·赤壁怀古》中的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。江山如画，一时多少豪杰。多情应笑我，早生华发。”在陆游的豪放词作品中，其自我形象以及主体意识的体现并不是词作的主题，在他的词作中，一般是对他军旅生活的一种片面的、断断续续的反映，对曾经的战斗经历以及生活状况进行回忆，因此在他的词风中，除了有豪迈的情感，还会有一些柔婉在其中，除了对战斗中的奋勇进行描写，也对生活中的琐碎进行描绘，陆游的词作中，词作的数量并不多，豪放词并不是主要的类型，在生活中少了战场上的激烈，因此描写的过程中也多了一些柔婉、苍凉、沉郁，对社会中的各种现实进行刻画。由于两人的生活时代背景不同，因此在词风的体现上也有一定差距。
　　（二）词学观有不同
　　陆游的一生，大部分时间是在进行诗创作，对于词作的投入精力明显没有诗作的高，对于词这种体裁的艺术形式具有一定的轻视。在词人普遍对自己的词风进行转变，将词当做反映社会生活以及对自己情怀的抒发手段的过程中，陆游对词这种抒情的载体和手段持有一定的矛盾以及迷惘。苏轼开放了豪放词的创作先河之后，很多词人都在词风方面进行了转化，沿袭了他的创作风格，在词学观上，苏轼显得更为积极一些，他对词的种类以及体裁不断进行改革。陆游在豪放词的创作过程中，体现出来的词学观的矛盾主要表现在两个方面，一方面是他对这种豪放词的喜爱，他也借助豪放词来表达自己的理想，表达自己为祖国奉献的精神。另一方面，他对这种创作方式又有一种谴责，对自己的创作也不断进行检讨，在当时的社会中进行这种创作的人占多数，他对自己落于俗套的创作进行谴责，感受到一种悔恨。
　　（三）两人词中体现出的不同风貌
　　苏轼的词更多的是文人的词，陆游的词中，不仅有文人意识的体现，也有军旅生活的体现。由于两人的人生经历以及社会角色的不同，在豪放词的创作过程中也呈现出不同的风貌以及韵味。在词史上有很多人将辛弃疾与陆游并称为南宋的豪放词代表，但是两人之间也有一定的区别，与辛弃疾相比，陆游的军旅生涯并没有那么严格，而苏轼是没有上过战场的人，与陆游相比，他的词中体现的文人意象更为明显，在陆游的词中，不仅有文人的韵味，也有军人的威严。虽然没有辛弃疾驰骋沙场的机会多，但是陆游曾经作为军帅，对于战场上的事迹多少有些了解，他在豪放词的创作中夸张地、虚构地描写过自己“呼鹰古垒，截虎平川”的经历，尽管这种描写并没有真正在沙场上驰骋过的人的描写真实，但是相比于苏轼的纯文人词作，其创作中体现的风貌更为雄浑一些，苏轼更多体现的是一种文臣的形象，是一个文人在政治上的不如意以及被贬的情怀描绘。在陆游的词作中，也有文人的柔婉，但是还加入了将自己当做一个军人，想象自己在战场上杀敌的情形，这是两人在豪放词的创作中一个根本的区别。
　　结语
　　提到豪放词，都会联想到苏轼。但作为南宋时期的重要诗人，陆游的豪放词也有一定的造诣。在豪放词的创作过程中，两个人表现出来的风格、主体等有一些相似的地方，但不同的地方还是较多。由于两人的生活时代背景不同，因此在词创作时受到的影响也不同，最终形成的词风、艺术风格等都不相同。但就两人的豪放词创作而言，都对后世的创作具有十分重要的影响。尽管两人在创作过程中表现出一些不同，但在他们的词作中，都可以体会到一种豁达的胸襟，一种雄浑和豪放，这也是豪放词创作的根本。
　　参考文献
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　　[3] 夏承焘，吴熊.放翁词编年笺注[M].上海：上海古籍出版社，1981.

• 李紫薇： 苏轼和陆游豪放词异同研究　/　语文建设·下半月 2014年第12期