赏朱淑真的梅影和李清照的菊姿王春华现代语文(文学研究)2010年第11期语文PLUS

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ID: 149721

[ 王春华文选 ] 　　

赏朱淑真的梅影和李清照的菊姿
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赏朱淑真的梅影和李清照的菊姿

◇ 王春华

　　醉花阴
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（选自《李清照集》）
　　菩萨蛮
　　湿云不渡溪桥冷，蛾寒初破霜钩影。溪下水声长，一枝和月香。人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。
　　（选自《朱淑真集》）
　　李清照、朱淑真同是宋代“闺阁隽才”（况周颐《断肠词跋》）。朱极怜傲雪的寒梅，李最爱傲霜的秋菊。《菩萨蛮》、《醉花阴》一首咏梅，一首写菊，梅影菊姿，各具风采。
　　《菩萨蛮》上片写黄昏之景，旨在烘托梅生长的环境：湿云，冷溪，浓霜，寒月——在沉重的浓云下，在朦胧的月色中，在潺潺的溪水旁，在寂寞的小桥边，一枝早梅冲破料峭的春寒绽开孕育了一冬的蓓蕾，浮动着阵阵的暗香。“一枝”之语，细细品味，含义极丰：一，如同晚唐诗僧齐己的“前村深雪里，昨夜一枝开”（《早梅》），这“一枝”是冒寒绽蕾的早梅，读后让人顿生怜花之情；二，这“一枝”早梅虽在桥边溪畔，恰如出墙的“一枝”红杏，不在画面中心却是画的重心，是咏梅词的词魂，也是这幅黄昏画的画魂，读后让人产生羡慕之意；三，从浸在皎洁月光中“一枝”雪清玉瘦的梅花又引出了下片一位雪清玉瘦的怜花的诗人，从而让人顿生怜悯之心。下片写梅与人，它们似老友，遥遥相望，互怜互念，“肝胆相照”。如果说上片的“寒”主要在写梅境，下片的“花正寒”则是描绘人之境，寄寓人之情了。夜深人静，月寒水冷，栏前的诗人伫立着、思念着，月下的早梅凝视着、沉思着。诗人的一缕纯情，一片冰心，早梅的一枝骨朵，一缕馨香，交融着、渗透着，营造出一片幽冷的诗情画意。
　　《菩萨蛮》顺时演进，从月升写到“夜深”。《醉花阴》却是先一“愁”到底，从“永昼”写到“半夜”，再回头特写黄昏的镜头。多愁人偏逢多愁天，驱不尽的“薄雾浓云”无端增添了诗人满腹的愁绪。“愁是心上秋”，偏偏又到了“每逢佳节倍思亲”的重阳，“瘦”弱的女诗人简直“载不动许多愁”（《武陵春》）了。深更半夜，辗转难眠，天气凉透了，诗人一颗思夫的心也凉透了。最难熬的时光大概总是在黄昏时候，“这次第，怎一个愁字了得？”（《声声慢》）故诗人特别选择黄昏的情景作为“重场戏”来描述。重阳佳节，饮酒赏菊，本是文人逸事的风雅之举，但此时此刻，夫君赵明诚正宦游莱州，而诗人仍独居青州，因此诗人的“把酒东篱”便不再是追欢求雅，而只是排忧解愁了，可这反而触动了内心深处那根思夫的情弦，难怪这时的诗人更加憔悴，更加消瘦了。
　　李清照堪称以“瘦”写情的圣手，四十余首《漱玉词》“瘦”字频出。“人比黄花瘦”真是绝妙好词，“闺情绝调”（清代彭孙《金粟词话》）。首先，花人互喻，符合身份。东篱之菊，玉立亭亭，帘里离人，亭亭玉立，究竟菊似人，抑或人似菊？在这里已经“合二而一”了；第二，花人并写，一笔两到。人菊之间着一“比”字，既写菊，更写人，借取篱边之黄花，巧拟篱人之形貌，真是精炼到极处，机智到极处；第三，形、神兼美，情、趣具佳。从形看，菊是清秀的形象，从神看，菊是高洁的象征。黄色的菊，细瘦的菊使人想到诗人的消瘦、倦怠、孱弱、憔悴；高雅的菊，傲霜的菊，使人想到诗人的人格、精神、品行、情操。愁得失魂落魄的诗人仍不失 “人淡如菊”（司空图《诗品·典雅》）的闲雅风姿。
　　朱淑真亦好用“瘦”字，其三百多首《断肠诗》就有近十个“瘦”字，其三十多首《断肠词》中亦有三个“瘦”字。“‘人怜花似旧，花不知人瘦’（朱淑真《舟行即事》），移情于物，用语独特，状梅之形，写人之情，选语新奇，醒人耳目。才情丰沛的朱淑真由于父母的失宠嫁一庸碌俗吏，与一俗物相处，纵有千种诗情，共谁裁剪入新诗？”，诗人孤寂凄冷的心情可想而知。梅从来就与“瘦”如形如影，朱淑真也有“窗上梅花瘦影横”（《元夜》）的诗句。这里，诗人以冰肌玉骨的寒梅自况，写人瘦实是写花瘦，写花寒实是写人寒。花人两融，物我两写，情深韵远，哀婉动人，至此，寒梅似的诗意境沐着清冷的月辉，带着醉人的幽香，含着不尽的惆怅站在读者的眼前，镌刻在读者的心中。
　　读这两个女子的心曲，确有一种难以言状的新鲜感受。从这种意义上说，称其为“闺阁隽才”的赞词，正是读者的心声。
　　
　　(王春华安徽省灵璧县渔沟中学 234222)

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