前苏联散文大师康·巴乌斯托夫斯说：“描写得出色的细节，且能使读者对整体——对一个人和他的情绪，或者对事件及对时代产生一个直觉的、正确的概念。”鲁迅小说中的细节描写准确地诠释了这句话的含义，起到刻画人物性格、烘托环境气氛和揭示主题思想的作用，真实形象，达到了“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”的艺术效果。下面就出现在《社戏》和《孔乙己》中的两个“摸”的动作细节，谈谈阅读体会。
　　
　　一、“摸”出了栩栩如生的人物形象
　　
　　老舍是塑造人物的高手，他有一个描写的秘诀：只有描写动作，人物才能立起来。莱辛也说：“主要的东西是让人行动起来，通过动作显示人物的性格特征。”鲁迅小说中的人物性格，无一不是靠准确的动作细节描写来塑造的。如《社戏》中的“阿发一面跳，一面说道，‘且慢，让我来看一看罢，’他于是往来地摸了一回，直起身来说道，‘偷我们家的罢，我们家的大得多呢。’”在这段描写中，最出彩的动作细节莫过于“摸”。“摸”什么呢?“摸”的是豆。在“黑暗只是浓”的深夜，判断豆的大小，豆的饱满与否，只能靠“摸”，摸来摸去，捏来攥去，精心地挑选判断后决定“偷我们家的罢，我们家的大得多呢。”一个朴实的动作，一句简短的话语，农村少年阿发的无私大方，仗义厚道，热情好客的形象特征，活灵活现地展现在我们眼前。再如《孔乙己》中的“他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我的手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。”此处的“摸”与站着喝酒时的“排”形成鲜明的对比：“排出九文大钱”的“排”字带着爽快炫耀，带着自赏自傲；而“摸出四文大钱”的“摸”字则显得缓慢猥琐，显得沮丧悲苦，穷愁潦倒。在数目上，前次是“九文”，这次只是“四文”，还是乞求酒店给温一碗酒。这两个动作细节围绕着一个“钱”字，不仅写出孔乙己经济地位每况日下，而且突出了他的穷酸迂腐，好逸恶劳，麻木不仁的个性形象。简洁的动作细节，活灵活现地展现了出了人物形象。
　　
　　二、“摸”出了真实典型的环境氛围
　　
　　典型的动作细节，不仅刻画出栩栩如生的人物形象，还为我们烘托出真实感人的环境气氛。在“黑暗只是浓”的深夜，“在含着豆麦和蕴藻之香的夜气里”，在“淡黑的起伏的连山”的护卫下，在潺潺的水声的伴奏下，阿发悄然地“摸”着自己家的豆。鲁迅先生用白描的手法为我们勾勒出一幅“月夜偷豆图”。透过这样一个“摸”豆的动作细节，透过这样一幅“偷豆”的画面，我们看到无私的阿发，善解人意的双喜，我们看到一群善良又淳朴的乡村少年，感受到人与人关系的和谐，感受到轻松宁静，清新悠远的环境氛围，使人如临其境。“一天凉比一天”的“秋风”，肢体残疾的惨状，断断续续的语言，众人揶揄的笑声，缓慢猥琐的“摸”，都为我们渲染了一种难以言传的悲凉的环境氛围，预示着孔乙己在冷酷麻木、肆意践踏弱者的社会环境中必然死亡的悲惨结局。两个动作细节“对事件及对时代产生一个直觉的、正确的概念”，给读者留下了深刻的印象。
　　
　　三、“摸”出了深沉厚重的思想内涵
　　
　　塑造人物、渲染环境、都是为表达思想内容服务的。“摸”豆的动作细节，“月夜偷豆图”，展现的不仅是淳朴乡村少年的善良，更寄托了鲁迅的理想。这里所描绘的，
　　“实在是作者心中的理想”的故乡图景。“摸”豆偷豆的少年天真淳朴，活泼热情，几乎没有受到世俗的沾染，保持了“童心”，鲁迅赞扬不失童心的真正的人，恰恰与那令人窒息的市侩社会形成了鲜明的对比。孔乙己在众人的笑声中，在“摸”出四文钱的窘境中惨然谢幕。凄惨的图画，悲酸的故事，让我们感受到孔乙己是一个时代的落伍者和封建科举制度的牺牲品，穷困潦倒而又清高迂腐，善良无能而又可怜可气。放弃与命运抗争，逆来顺受，自甘堕落。鲁迅“哀其不幸，怒其不争”。尽管如此，对社会黑暗和冷酷的揭露，以及对群众麻木的批判还是相当深刻的。
　　作家李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”鲁迅正是通过无数的动作细节描写，准确形象地塑造了典型人物，渲染了环境氛围，反映了深沉厚重社会问题，在文学史上给我们留下了宝贵的精神财富。

• 孙永强 王勤红： 试论鲁迅笔下的细节描写　/　语文教学与研究·综合天地 2011年第3期