摘要：李清照是中国古代成就最高的女词人之一。李词以委婉含蓄的形式表达了苍劲忧愤的内容，柔中含刚；将现实生活的主观情思蕴含在委婉清丽的表达之中，寓刚于柔。创造了“易安体”豪放刚劲与婉约柔美相结合的艺术风格。
　　关键词：李清照 词风 分析
　　引言
　　李清照词的艺术风格，古代评论家大都称之为婉约，更有“婉约以易安为尊”之说。也有论者认为李词以婉约为主，但婉约之中很有骨力，兼有豪放派之长。当代学者中有人提出李词的婉约与传统的婉约有区别。笔者以为研究作家的艺术风格，必须联系其整个人以及作品所处的社会背景。本文拟从李清照的生活经历入手，探讨她的思想性格，通过对作品的分析，在思想和艺术、内容与形式的对立统一中探讨其词的艺术风格。
　　一、经历、性格，形成创作个性
　　“风格即人。”（马克思语）作家艺术风格的形成，依赖于作家的思想性格，取决于作家生活的社会历史条件。李清照经历了中国历史上民族危机十分严重的时代，艰难曲折的生活道路造就了她豪爽刚毅的性格，而女性特有的细腻心理又渗透于其中，在文学上表现为奔放舒柔、疏宕凄婉的创作个性。
　　（一）经历曲折，造就豪爽刚毅的性格
　　李清照的父亲李格非是“后四学士”之一，母亲王氏也知书善文。对她的文学修养有着潜在的影响。李清照十八岁时与赵明诚结婚，《金石录》三十卷是她们爱情与事业的成果。李清照十九岁时，父被罢官。二十四岁时，公公——宰相赵挺之卒，赵明诚一度入狱，后被夺官，夫妻“屏居青州十余年”。靖康之变，故土沦亡，南宋朝廷采取妥协逃跑政策。“南游尚觉吴江冷，北狩应悲易水寒”，清照的批判矛头直指最高统治者。南渡后，赵明诚去世，书册文物尽失，继而是“颁金通敌”的诬陷。在这种情况下，她写下了“桂子飘香张九成”的诗句，讽刺赵构策试，表示她正直不阿的人格。这些都鲜明地体现出清照“虽处忧患困穷，而志不屈”的豪爽刚毅性格。
　　（二）刚毅性格，形成奔放疏宕的创作个性
　　我国古典文论传统是“文以气为主”。刘勰认为气质是风格的根本。李清照在《论词》中云：“秦则专主情志，而少故实，譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态。”李清照所谓“富贵态”，当指作品表现思想感情的精神气质。秦观词风纤弱，受到李清照批评。由此见出她主张的词风当是豪婉相和，刚柔共济。形象地说，不但是妍丽动人的贫家美女，而且具有高雅深邃、生机勃勃的精神气质。正好比“木兰横戈”，飒爽英姿，雄风裹着娇媚，妖娆中透出英雄气概。
　　（三）词的奔放与诗文的悲壮，统一在思想性格之中
　　清照的诗文被公认为豪壮一类。清照《论词》对词的创作尚高雅，协音律，有情致，反对词语尘下、以诗为词、不协音律及无铺叙、少典重和少故实。李清照的创作更着力于词，她视词、诗一等，继苏词之后，进一步拓宽了词的创作领域，特别是首创宋词思乡爱国的情感，对后人有一定影响。清照词作和诗文的风格有所区别但绝非“截然不同”，都是从不同的角度反映着作者的思想性格，共同构成清照的文章精神及其本人的思想性格。清照性格豪爽刚毅，在诗文中表露明显，其词作同样如此。早期的《如梦令》（常记溪亭日暮），于平淡的叙述中蕴含着炽热的情感，格调轻快，初步形成她奔放疏宕的创作个性。《临江仙》“庭院深深深几许”，没有刚毅的思想性格，怎么会有如此压抑的悲愤？《摊破浣溪沙》“终日向人多蕴藉，木犀花”，委婉道出“自是花中第一流”的豪情。李词中压抑的悲愤，同其诗文中的雄浑悲壮，统一在作者豪爽刚毅的思想性格之中，总的倾向是一致的。
　　二、创作方法及独特的“易安体”
　　李清照运用富有现实主义、浪漫主义特征的创作方法和其它艺术技巧，批判地继承了婉约词中清丽的创作笔法，融合豪放悲壮之气，将两者成功地结合起来，立体地表现了词人的思想、情感及对社会现实的认识，创造了独特的“易安体”。
　　（一）清丽其词，端庄其品
　　词在风格上分为婉约、豪放两大派。清照《论词》批判了花间词猥俗浮艳的风气，其“《漱玉集》中《金石录》里，文采有后主遗风”，继清丽一路而有所发展。清照“奉柳永为本朝词家第一人”，创作受其影响，但他对柳永“词语尘下”的作品持批判态度。《孤雁儿》后主遗风显然，词意更为深刻。“情怀如水”的韵味较之秦观的“柔情似水”也更显隽永，真切情思与超脱襟怀相融合，高雅俊美。赵明诚赞誉清照“清丽其词，端庄其品”，正是从她的品格和创作的关系来说的。
　　（二）表面低回深沉，内涵悲怆激愤
　　李词中有着更多的愁情苦意，一直被当作李词婉约的证据。其实，李词在愁苦中寄寓了作者的刚毅，表达了对社会现实的看法，摆脱了婉约词的羁绊。这不仅高于其他婉约词人，更是“易安体”风格的重要体现。李词述愁虽说是明指暗达，最富盛名，但她赋无形之愁以有形，又千变万化，曲尽其意。李词为学术界公认的只有38首。其中直写愁字的共有14处。如“柔肠一寸愁千缕”、“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”、“这次第，怎一个愁字了得”等。愁的形体越来越大，分量越来越重，到头来载不动、了不得！但这绝非等闲之愁，词人在《凤凰台上忆吹箫》中明说“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，暗示另有所指。李词中述愁最甚，被杨慎《词品》评为“最为婉妙”的《声声慢》（寻寻觅觅），其中压抑之极、无法排遣的愁绪，包含着词人国破家亡的深沉感慨和流离失所的生活内容，其愁远超闺阁之外，表现出作者感愤时事、忧伤悲凉的爱国情思。李大钊所言“绝壮的音乐，多是悲凉的韵调”可说是清照述愁的真实写照。表象低回深沉，内涵悲怆激愤。比婉约派博大矫拔，较豪放派柔顺细腻，实在是李清照豪婉相和，刚柔共济词风的成功实践。
　　（三）“闺阁中之苏、辛”，现实主义和浪漫主义的结合
　　宋王朝严控政治言论，文人常以诗文贾祸。像岳飞、辛弃疾，歌唱起爱国来慷慨陈词批评起朝政来，只敢微词婉讽。李词凝重淳厚，含蕴深沉，也属婉讽一类。岳飞的《小重山》“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？”清照的《浣溪沙》“倚楼无语理瑶琴”，同一机杼。辛弃疾《摸鱼儿》“闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”，李清照《念奴娇》“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚”，工力悉敌。辛词“把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意”，李词“倚遍阑干，只是无情绪”，一家眷属。人们谈到岳飞、辛弃疾的这类词作，便都说如何委婉道出英雄豪气，而说起李清照的作品，就是什么闲情闺怨，这对李清照太不公平。豪放派以苏、辛为代表，苏词雄壮，辛词悲壮。李词对辛词有过影响，其豪放相对地近于辛词那种“潜气内转”的悲壮，其气概“直于压倒须眉”。正是如此，李清照才能以“闺阁中之苏、辛”的地位名动文史。

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