摘 要：古典诗词讲究意象的运用，“水”是常用意象之一。苏轼生平对水情有独钟，文作中多用水传情达意。本文拟从三个方面，即水之闲适与安顿、水之人生顿悟与概叹、水之相思与爱恋，来解读苏轼作品，以此为切入点来观照苏轼的思想、情感和际遇，找寻其作品的特色，体会水在苏轼作品中的重要性。
　　关键词：水意象 诗词 审美意蕴
　　“水”是诗词中古老的意象之一。“水者何也？万物之本原也，诸生之宗室也，美恶贤不肖愚俊之所产也。”（《管子·地水篇》）由此可见，“水”既是生命之源，又是生活之源，难怪文人对此情有独钟、厚爱有加，往往赋予其深意，寄托百般幽思。以水为依托解读苏轼的作品，仿佛开启了一扇不一样的窗，能够感受到别样的情怀，体会作者的万千思绪。以下就从三方面品味苏轼诗词：
　　一、水之闲适与安顿
　　苏轼生于四川眉山岷江边，他在《东湖》里说，“我家蜀江上，江水绿如蓝”，对水的珍视也许是苏轼的天性使然，《泛颖》诗写道：“我性喜临水，得颖意甚奇。”也许在他眼里水是特别的。《饮湖上初晴后雨》：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”在天气晴好时，西湖水波荡漾，金光粼粼，湖堤上杨柳轻拂，百花争妍，分外妖娆；细雨微朦时，西湖周围的山峦迷迷茫茫，若有似无，绵绵雨丝似竹帘挂空，让小桥曲廊的轮廓更加柔和，让庭榭楼阁平添几分飘渺，让竹木花草愈发含羞滴“露”，别有韵味。一如西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约，西湖无论晴姿雨态抑或花朝月夕，都美妙无比，令人神往。这句被宋人称之为“道尽西湖好处”的佳句，苏轼那横溢的才华也在此恣意挥洒。其实，流连在明媚鲜艳与清静朦胧之间，诗人那份开阔的胸襟与达观自适的性情在不经意间展现出来。林语堂在《苏东坡传》中说：“西湖的诗情画意，非苏东坡的诗思不足以极其妙；苏东坡的诗思，非遇西湖的诗情画意不足尽其才……”二者的相遇正可谓浑然天成，相得益彰。
　　《惠崇春江晚景》“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”这首诗是元丰八年（1085）苏轼在逗留靖江期间，为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗，显示了苏轼灵活自如地驾驭诗画艺术规律的高超才能。隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳多姿。桃竹相映成趣，春意喜人。一江春水回暖，悠游其间的鸭儿首先感知到了。一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，勾勒出春之生机。河豚是看不到的，也许是馋嘴的苏轼想象：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，香气四溢。末句的点缀，不但使全诗灵动鲜活，也使诗和画的意境浑融一体。苏轼对生活的热情，对周遭敏锐的感知都折射出其内心的平和安顿。
　　二、水之人生顿悟与慨叹
　　苏轼渴望明君，期待良臣俊杰，并将之熟练地书写在“水”中。苏轼在《明君可与为忠言赋》中提出：“虚己以求，览群言于止水。”希望君主能够有海纳百川般的胸怀，虚己纳言。这样治理国事就能够如他在《御试制科策·策略四》中所说的那样，“治天下譬如治水，方其奔冲溃决腾涌漂荡而不可系也，虽欲尽人力之所至以求杀其尺寸之势而不可得。及其衰退也，骚骚乎若不足以终日。”可惜苏轼生命里的君王并无水般品性。《临江仙·夜归临皋》作于东坡被贬黄州的第三年，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景。苏东坡历经宦海沉浮后，思想几度变化，由积极用世转向消极低沉，又转而追求一种精神自由、合乎自然的人生理想。在逆境中随遇而安的生活态度和精神状态实在难能可贵，一句“小舟从此逝，江海寄余生”暗示他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随兴所至，任意东西，一如当年的范蠡，将自己全身心融入大自然之中。这样的诗句，也只有从东坡这样坦荡磊落的襟怀才能流出，有时布衣芒履，出入于阡陌之上；有时月下泛舟，行进于山水之间。大自然中自有启人心智的深刻哲理，他没有被痛苦压倒，而是表现出一种超人的旷达，一种不以世事萦怀的恬淡精神。全词充满了熟悉的人间烟火气息，行云流水般记录下静夜里的所见、所闻、所感。仿佛置身世外，不着一丝喧嚣之声，阔大的江面，翩跹的轻舟，陪伴着微醺的苏轼，一个不羁的灵魂伫立于天地之间，所有梦想的花在暗夜里无声绽放。在如此清新自然、安谧闲静的氛围中，苏轼终于聆听到了心底的声音。
　　《永遇乐》：“明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。”当时苏轼仕途多舛，辗转于杭州、密州等地，频繁迁调而带来的孤寂之感，时时向他袭来。秋夜的月色分外迷人，皎洁如霜，透露着些许寒意，徐徐晚风轻轻拂面，像水一般柔和，这是一个无限雅致的境地。在曲折的河港中，不时一声清响，有鱼跳出水面来欣赏秋月；圆圆的荷叶上，正滴溜溜地泻下了露珠。在静寂中，鱼跳声和荷叶的滴露更衬托出秋夜的深沉，但这样清幽的美景没有几人能见到。美景如斯，心却沉沉。“几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。”（《行香子》）他的灵魂在梦境中得到着净化和升华。面对无垠的水平面，苏轼任思绪翻飞，心游万仞。上天赋予了他才情之时，也剥夺了太多。笔下行云流水，字字生花，眼前却只有一片夜色茫茫，水茫茫，心也茫茫。词先写夜景，后述惊梦游园，故梦与夜景，相互辉映，似真似幻，惝恍迷离。遗憾的是他一生也未真正展翅翱翔，得偿所愿，只有水才能读懂他的心思，正如他的自评“八年看我走三州，月自当空水自流。”
　　三、水之相思与爱恋
　　苏轼作品素以豪放旷达的形象为人所熟识，然而其实以“雅”和“逸”为主的文作亦呈现出柔美婉约的风格，这从他对“水”意象的大量使用上可以得到证明。《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”词一开篇即描绘出暮春之景，杏花凋谢落红一地，枝头留有星星点点的花儿，枝丫间小小的青杏悄悄探出了头。落英缤纷，空留余恨。一般人写伤春意绪，总会竭力地将那种凄迷寥落之感表达到极致，苏轼则更多了一些洒脱飘逸。有繁华就有衰落，有凋谢就有新生。他尤其关注初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，不经意间便冲淡了先前浓郁的伤感之情。接着，作者将目光从一花一枝上移开，转向不远处更加开阔的地方。只见燕子掠着水面低飞，绿水环绕着人家的墙院。寥寥几笔，便勾画出春意未尽的乡村图景。飞动的燕子为画面增添了动态之美；“绿水人家”则带来了生活的气息。燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，非常贴切。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词，朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。有了故事的渲染，字里行间仿佛平添几分别样的气息。
　　又如“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”（《江城子·别徐州》），“香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云，几人归去不销魂”（《浣溪沙》），“水边朱户，门掩黄昏雨”（《点绛唇》），“别梦已随流水，旧巾犹裛香泉，相如依旧是臞仙”（《西江月》）等，无一不是情意绵绵，柔情似水。苏轼以水为载体，寄托了自己鲜为人知的别样情怀，让我们看到了一位不一样的文学大师。
　　苏轼说：“天下之至信者，唯水而已。”静默的水见证并记录了一代文豪的诗情词意，它成为苏轼生命中不可或缺的朋友。以水为桥梁解读苏轼的作品，可以走得更近，看得更透。苏文与水成就了彼此，为文坛添上了一抹亮丽的色彩。
　　（谢雨君 重庆三峡医药高等学校 404020）

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