一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
　　调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
　　（选自《唐宋词选注》）
　　
　　晚唐诗人唐温如，除了这篇流传后世的诗作之外，在历史上再找不到任何与之相关的文字资料。只写了一首诗，却赢得了千古文名，可见好诗不在多而在于精。
　　龙阳县，即现今的湖南省汉寿县，位于湖南省西北部。青草湖是洞庭湖东南方的一部分，因为背倚青草山而得名。诗人路过此地，由景生情而写就了这篇带有浪漫主义色彩的纪游诗。
　　“西风吹老洞庭波”，诗句一开头就尽显大气，八百里洞庭波澜壮阔，入眼的是一片淼茫的水面，在秋风劲吹之下，波纹激荡而至，又迅速化为无形。如果时令是在流光溢彩的春天，眼前该是一副堤岸生花、波澜不兴的景象吧？一个“老”字，写尽韶华易逝的悲秋之意。第二句开始诗人展开了丰富的联想：“一夜湘君白发多”，湘君即指上古贤帝舜，舜和尧帝的二女娥皇、女英的凄美爱情故事自古流传，传说舜死于苍梧，二妃葬于江湘之间，彼此思念之情凄切。在这样的萧瑟秋景之下，湘君思念夫人，一夜之间愁到白头。这个白发湘君的形象，是作者感叹人生易老、青春易逝的一个载体。披情入景，更显出洞庭秋意之浓郁。一个“老”字，统领了眼前的自然之景和对历史的无尽追忆，正所谓“著一字而境界全出”。
　　颈联和尾联则把视野从湖边拉到了扁舟之内，“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”天色已晚，白天奔涌不息的洞庭水渐趋平静，诗人一人一舟一湖水，在满天星辉之下举杯畅饮，终至醉眼朦胧。在微醺的状态下，看着天上银河与水中星辰交相辉映，不知道自己到底是身处洞庭之滨，还是泛舟摇桨于天上的银河？人在船上，船在湖中，月在水底，水天交接，这一片平静安宁的光辉世界，宛如一个人间仙境。清梦如此美妙，让诗人沉醉其中不愿醒来。但是“好梦易醒，佳期难续”，梦醒时分更添一缕惆怅之情。梦是无形无质的，天水一色，真幻难辨，一个“压”字变虚为实，暗示了诗人现实处境的不得意。
　　此诗从眼前之景入笔，无一笔落到实处，但是又无一句不与此相关。写景开阔大气，写梦则虚实相间，是独具一格的佳作。
　　周紫芝，南宋文学家，以诗词见称于世。《四库全书》称其文“特为秀出，足以继眉山之后尘，伯仲于石湖剑南也”。但是由于他在为官期间曾向秦桧父子献谀诗，为后人所不齿，所以作品很少受重视。其词作无典故堆砌之积习，清丽婉曲，自然晓畅，有大家风范。这首《鹧鸪天》就是此类风格的代表作之一。
　　这是一首怀人寄远之作。上阕写秋夜听雨的具体情境。“一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏”，开头两句点名了时间和节令。正值夜深人阑之际，灯火摇摇欲灭，词人枯坐终夜，恍恍惚惚之间，渐觉一股秋意充满了整个屏帏。接下来两句化用了温庭筠《更漏子》的名句：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”都是借声写人，周词自有一番风味。“梧桐”两句进一步强化了三更半夜这一特定时间段，离愁本是郁积于心的个人感觉，看不见摸不着，但是听着窗外雨打梧桐的淅沥声，词人内心的别离情愫被充分地引发了出来，变得仿佛可听可感了，同时叠字“叶叶声声”的运用，也进一步强化了离愁的浓郁。上阕从视觉、感觉和听觉三个角度分别抒发了秋夜的凄迷和别离的苦楚，情景交织，更衬出情之真切。
　　下阕词人笔锋一转，开始追忆欢乐美好的往昔，与上阕伤离别之后的悲秋之苦构成了鲜明的对比。起笔三句着重写了回忆里两人相会的生活点滴。“调宝瑟”是演奏音乐，“拨金猊”是焚香暖屋，“同唱鹧鸪词”则是琴瑟共鸣，欢歌笑语，多么美好的场景。“鹧鸪词”在唐宋诗词中多指颂扬男女爱情的曲子，鹧鸪和鸳鸯一样是成双成对的象征物。温庭筠的《菩萨蛮》有句“双双金鹧鸪”，顾夐在《河传》中写道“鹧鸪相逐飞”，都是作为男欢女爱的象征。在此词中用意也是如此。往昔对歌多么欢畅，但是“如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂”，“如今”与“那时”相对，一个是终夜听雨，相隔千里，一个是依红偎软，同唱情歌。就算不再唱情歌，只望着眼前的秋风秋雨，也足以让词人内心产生无限的伤感与惆怅，泪下而不能止了。
　　全词采用了对比的手法，极写往日同唱鹧鸪词的欢喜，与如今秋夜听冷雨相比，委婉曲折中自有深沉伤感之底蕴。平缓内敛的笔触之下，涌动的是词人无尽的追忆和怀想，言有尽而意无穷，值得反复品读。
　　——陈青山

• 周紫芝： 鹧鸪天　/　语文教学与研究(读写天地) 2011年第7期