独幕喜剧《三块钱国币》语言幽默诙谐，犀利深刻，它的生成可从以下几个方面来探讨。
　　
　　一、依托大环境，巧用时尚语生成幽默
　　
　　剧本写作的背景是抗战时期，所以作者在剧本的舞台说明和舞台提示语中结合吵架的剧情，用一些时尚语词生成幽默。如：吴得到一个进攻的机会、杨被迫抗战、杨放弃纸上谈兵等，仿佛这一架就是中日对垒，敌我交火，是抗日大战争下的一个小战场，对真正敌人的步步妥协与对同胞的锱铢必较形成强烈对比，在不协调中形成讽刺，生成幽默。
　　
　　二、依据小环境，巧换概念含义生成幽默
　　
　　这里的小环境指杨、吴口角时的语言环境。在这里杨常常巧妙地偷换概念含义，使争吵向着有利于自己的方向转移，让吴太太稀里糊涂懵懵懂懂地钻进自己设计的圈子。在杨的滔滔雄辩、咄咄谈锋中充分显示了一个疾恶如仇的知识分子的血性和机智，同时又使读者在机智幽默的语言中获得对丑恶鞭笞的快感。如：
　　吴：一个人打碎了别人的花瓶该不该赔?
　　杨：你说的是别人，你自己是别人吗?
　　“别人”一词有多个义项，吴太太说的“别人”是指“自己”，而杨长雄却将吴太太“别人”一词的含义一转而为“除了自己以外的人”。这个转换使我们感觉到了机智，体悟到了幽默，却没有丝毫胡搅蛮缠。又如：
　　吴：我没有叫她打碎。
　　杨：是的，你没有叫她打碎，如果是叫，那就只有打得快不快，好不好的问题，而不是赔不赔的问题。
　　这里“叫”又是一个多义词，在吴的台词中，“叫”是“允许”、“听任”之义；而杨却巧妙地将这一义项转换到“命令”、“让”上来。“允许”、“听任”不突出目的性、使令性，而“命令”、“让”却很突出目的性、使令性。这些作为只考虑一己私利刁蛮无理的吴太太当然不懂，而读者却在掩口捧腹中，由衷赞叹作者对语言的驾驭功夫，这也许是作为讲究严谨逻辑推理的物理学家所特有的语言感悟吧。
　　
　　三、运用潜台词生成幽默
　　
　　吴：(收下应得的款项)铺盖怎么了?
　　警：是啦吗，当铺的少奶奶，给了三块钱，听说太太是外省人，她不要李嫂的铺盖。
　　警察的一句话说得吴太太马上觉得“不甚中听”，也说得读者有了疑惑：去当铺当东西，哪有光给钱不要东西的理?原来当铺少奶奶听说所当之物是外省吴太太家佣人之物，啊呀呀呀，哪还敢要，敢情不要命了。
　　一句丰富的潜台词，把吴太太泼辣刁蛮，远近闻名，邻里躲之惟恐不及的形象活脱脱地写了出来，读者在稍一愣神之后猛然省悟，一如相声中的包袱皮儿抖开，令人拍案叫绝。讽刺之意含蓄深刻，幽默手法不瘟不火。
　　当然，剧本幽默语言的生成还不只这三个方面，还有反复手法(如：“一忍”、“再忍”、“忍无可忍”)，双关手法(如：“和棋”、“里面外面一样”)，摹状手法(如：“用刚听到的口吻”)等，这些手法与上面所提到的三方面相得益彰，共同生成剧本幽默讽刺的语言特色。

• 贾贤珍： 《项脊轩志》中的“春秋笔法”　/　语文教学与研究·综合天地 2009年第3期
• 贾贤珍： 范增的绝望　/　语文教学之友 2010年第1期
• 贾贤珍： 《三块钱国币》幽默语言的生成　/　语文教学之友 2009年第4期