诗歌鉴赏是高考的一个必考点，考查诗歌调序是其中的一项重要内容。如1992年上海高考试题就要求考生将“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”按一般语法加以调整。一些考生在解答这方面题目时，由于缺乏对调序句子的了解，所以失分较重。古人对诗句调序究竟是为什么呢？
　　1. 古诗调序在古代诗歌中极为常见，调序主要是词与词的调序和上句与下句的调动。由于诗歌的体裁特点，要求讲究韵律，并容易受字数和句式限制，这是造成古诗语序颠倒的重要因素。如王维《山居秋暝》中“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，此句的平仄格式为：平平平仄仄，仄仄仄平平。若恢复正常语序就是“竹喧浣女归，莲动渔舟下”，这则不合平仄而且也不押韵。再如杜甫《对雪》中的“乱云低薄暮”，此句平仄格式为（平）平平仄仄，若恢复正常语序“乱云薄暮低”，平仄格式变成“平平仄仄平”，显然与格律相违。古诗多是为了平仄押韵而调整语序的。
　　2. 为了强化诗歌里的表现对象，或者是为了增强诗歌的弹性因素、扩大诗歌的容量而有意调序。如崔颢《黄鹤楼》中的颈联：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这是“汉阳树晴川历历，鹦鹉洲芳草萋萋”的倒装变形，若按常规语序表达，将主语置于句首，则读起来会很别扭，既不能与首联之“楼”、颔联之“悠”、尾联之“愁”押韵，也不易形成二二三的节奏，再者，“晴川历历”、“芳草萋萋”的视觉意象也得不到突出强调，很难逗引出尾联的渺渺茫茫的乡愁。再如汪滨《寒食访北江里第》中的“寒食连番雨，桃花到处村”，这句诗的语序调整就增强了语言的非确定性因素，扩展了诗歌的容量。如果还原成正常顺序“到处桃花村”，那么就只有确定的一解，即到处是桃花村。而“桃花到处村”既可理解为“在桃花开处就有村庄”，“桃花开遍了村前村后”，又可理解为“凡桃花到处，就有村舍”。在这里，调序无疑增强了诗歌的弹性与张力。
　　3.调序有时是为了取新求奇，别致地传达某种独特的情感，追求一种曲折、奇峭的境界。如杜甫《月夜》中“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，诗人怀想美丽温柔的妻子正雾湿云鬟，月寒玉臂，引颈望月，思念自己。此情此景，意境凄美，形象感人，语丽情悲。若按通常语序表达，则为“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。如此一来，“湿”、“寒”二字，就显得平弱不堪了，妻子望月时间之久、忆念情感之深的痴情形象，则难以凸现；另外，节奏和韵律亦多有不谐。再如王维《观猎》“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，按通常写法，应该先写“将军猎渭城”，这才符合思维习惯，诗人却一反常规，把“风劲”与“弓鸣”提到开头的突出地位，使人想象到“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，该是具备何等手眼！这又唤起读者对猎手的悬念。待声势俱足，才推出射猎主角来，“将军猎渭城”，可谓未见其人，先闻其声，笔法曲折奇峭，摇曳生姿，渲染了将军射猎时勇武豪壮的浓烈气氛。
　　理解了古诗调序的这几点理由，就能很好地引导学生进入诗歌的意境，从而提高鉴赏诗歌的能力。
　　（作者单位：洪湖市第一中学）

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