幽情如梦温庭筠马伟平新语文学习·初中2009年第10期语文PLUS

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ID: 163229

[ 马伟平文选 ] 　　

幽情如梦温庭筠
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幽情如梦温庭筠

◇ 马伟平

　　温庭筠作为晚唐著名诗人，在我国文学史上占有重要地位。其诗词工于体物，有声调色彩之美。诗辞藻华丽，多写个人遭际，于时政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，风骨犹存。词多写女子闺情，风格浓艳精巧，绮丽华美，是花间词派的重要作家之一，被称为“花间鼻祖”。
　　温庭筠在当时的社会中，是一个才情卓绝的诗人，但由于他恃才傲物、性情放旷，一生命运坎坷，多遭权贵排挤，晚年生活极为凄凉。一代才子，困顿失意而死，千载而下，人共憾之。
　　这两首诗歌意趣迥异、风格不同，从其所呈现出来的不同风貌中，我们隐约可以看到温庭筠的无限才情和心路轨迹。从《商山早行》的洗练清新，到《望江南》的婉约悱恻，我们可以体味到诗人一生的如梦幽情。而这种幽情最终必然是以困顿潦倒为结局的，其中既有他个人秉性的原因，也有社会的原因。
　　温庭筠的如梦幽情，表现在对自我的期许上。他走过了一条从“自怜”到“自弃”的道路。温庭筠始终未能给自己的人生涂抹上亮丽的色彩，相反。他总是一再被边缘化、歪曲化，最终成为一个放浪形骸、落拓不羁的人，被上流社会所抛弃。古代文思敏捷者，有数步成诗之说，而像温庭筠这样八叉手而成八韵者，再无第二人。然而温庭筠先是因为替人考场作弊，赢得了“救数人”(意思是每场科考他总能辅助几人作弊)的“雅号”，却永远失去了科举进身的坦途，从此，他每遭排挤，科场失利。后来，又自恃才高，讥讽当朝一品大臣，落得个声名狼藉的下场。像温庭筠这样才华盖世的诗人，内心始终涌动着一种率性之情，拒绝规则，拒绝俯就，显山露水、乘兴而为是他的本性。由此我们可以看到，温庭筠之所以一生坎坷，除了社会的冷峻之外，其本人性情乖张、个性猖狂也是重要的原因。从一开始的孤高自诩，到顾影自怜，再到后来的自暴自弃，温庭筠在社会的漩涡中迷失了方向，最终，只能以他一贯以来的特立独行，艰难而执拗地维持着自己一介狂生的风骨，付出的代价却沉重而令人扼腕。晚年的温庭筠由于屡遭命运的戏弄，已经走向了自我放逐、自我遗弃的境地。从他晚年的诗作以及他对香艳浓情的“闺怨诗”的偏爱中可以看出，在自我编织的香艳世界里，他得到了片刻的安慰。同时，这种“闺阁之怨”“弃妇之思”，隐含着温庭筠对世界与人生的惆怅无奈，也折射出他内心的慷慨悲凉。在这样一个迷醉的诗歌世界里，诗人找到了最后的精神归宿。温庭筠的幽情，还来自敏感而细腻的内心世界。温庭筠心中怀着一般人难以体察的幽思，这种幽思与生俱来，无法排解。也不可更改。尤其是温庭筠后期的词作，对人物心理的刻画细腻生动、婉转曲折，表达了自己的心曲。
　　温庭筠的幽情。体现在他的诗歌走过了一条从“洗练”到“香艳”的道路。我们从《商山早行》一诗中，可以领略到温庭筠诗歌的清新明媚、意味隽永，而《望江南》则让我们感受到香艳缠绵、心曲婉转。从《商山早行》到《望江南》，我们可以从以下几个方面比较它们的风格，也可以看出温庭筠从诗歌向词曲的黯然转身。
　　《商山早行》写景澄澈，抒情阔达，此中的幽情主要体现了诗人对故乡的眷恋。诗人写景，突出一个“早”字，“晨起动征铎”中车马扶摇、铃声清越，在寂静的早晨传得很远。“鸡声茅店月，人迹板桥霜”更是不朽名句，显示出诗人知微见著的艺术功力。一叶飘零，便知秋色，“鸡声”“茅店”使诗歌洋溢着浓郁的乡野气息，仿佛让人嗅见故乡的味道。相传宋代著名诗人欧阳修非常赞赏这一联，欧阳修曾自作“鸟声茅店雨，野色板桥春”，但终未能超出温诗原意。全诗写景抓住景致的幽微、气氛的幽清、情感的幽远，来抒写诗人的幽怀，自是别有一番情致。但不管怎样，思乡恋家之情，自古以来人皆同此心，是值得嘉许的。
　　《望江南》写景浓艳，衷肠婉转，此中的幽情主要体现了诗人内心的期盼以及期盼不得的失落哀怨。诗人首先通过描写抒情意象(诗中年轻的妇人)的幽美，来表现诗人心中对“忧伤的美”的爱怜，这既可以看成是诗人对香艳浓情的追慕，也可以看成是诗人对自己的自顾自怜。其次通过写气氛的幽寂来表现女子心中的空寂，整首作品始终洋溢着一种无声的凄美。“过尽千帆皆不是”，语带双关，既指眼前滑过的都不是女子心上人所在的船只，也指诗人因为无人赏识自己而心生空寂。另外，诗人通过最后一句“肠断白苹洲”抒写心中的幽怨，从开始的希望到失望，以致最后的“肠断”，愁肠百结，令人回味。
　　
　　从节选的两首诗词中，我们看到了一代才子温庭筠的心路历程和诗风流变，贯穿其中的是这样几个关键词：自怜，自弃；洗练，浓艳。
　　后世之人常认为温庭筠迷醉于温柔艳情之作。为人放荡不羁，甚至认定他品行不端。其实，温庭筠曾经走过了一条不平凡的心路，他没有向当时的世风和权贵低头，用乖戾的生活方式和幽情如梦的诗词歌赋，表达了一代才子的真性情、真才学。
　　
　　《商山早行》赏析
　　霍松林
　　
　　诗歌三、四两句，历来脍炙人口。梅尧臣曾经对欧阳修说，最好的诗，应该“状难写之景如在目前，合不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野。落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)李东阳在《怀麓堂集》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字。止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可哉!”“音韵铿锵”“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇出紧关物色字样”。指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”“茅店”“人迹”“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”“人迹”“板桥”，也与此相类似。
　　
　　情真意切，清丽自然——赏析温庭筠《望江南》
　　高国平
　　
　　这首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”“一句一字闲不得”(《白香词谱笺》)。起句“梳洗罢”，看似平平，语不惊人。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想象的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物(思妇)，在特定条件(准备迎接久别的爱人归来)下，一种特定情绪(喜悦和激动)的反映。
　　在中国古典诗歌中。常以“绮罗失常色。金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦、相思的寂寞、孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦。重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。“梳洗罢”三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往。不是生动地表现出来了吗?
　　这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。