笔者在教完李白乐府旧题诗《蜀道难》之后，被诗中奔放的感情、丰富的夸张、新奇的想象、灵活的章法、宏伟的气象所折服。诗人对蜀道雄奇险峻特点的描写，达到登峰造极的地步，在于诗人融贯其间的浪漫主义激情和变化莫测的笔法。诗人寄情山水，放浪形骸，对自然景物不是冷漠地观赏，而是热情地赞叹。那飞流惊湍、奇峰险壑，赋予诗人不竭的灵感，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于将各种艺术手法熔为一炉，融会贯通，使丰富奇特的想象和汪洋恣肆的浪漫主义风格相得益彰。
　　
　　一、神话传说
　　
　　诗人开头借用蚕丛、鱼凫的历史传说和“五丁开山”、“六龙回日”两个神话故事，写出了蜀道在历史上的不可逾越之险阻，不仅为蜀道增添了神秘色彩，引人入胜，而且也表现了人和自然间的斗争以及劳动人民改造自然的强烈愿望，也表现了劳动人民开凿蜀道的悲壮惨烈，赞扬了开路者的神力和勇力。诗歌开篇就已显示了神奇浪漫的色彩，为全诗奠定了雄放的基调，产生了魂悸魄动的艺术效果。
　　
　　二、夸张蓄势
　　
　　李白惯用夸张的艺术手法表现绮丽的山水景色和自己内心的感受。比如，我们以前学过的诗句“白发三千丈，缘愁似个长”，既准确地表达了诗人内在感受的真实性，又巧妙地赋予诗歌外在形象以更大的感染力。“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”将庐山秀丽优美风景渲染得奇异迷人。在《蜀道难》一诗的第二小节当中，“连峰去天不盈尺”、“枯松倒挂倚绝壁”两句夸饰山峰之高、绝壁之险，渲染惊险的气氛，实在是巧妙绝伦！
　　
　　三、虚写映衬
　　
　　实写就是直接描述事实，正面表现人物，它可以给文章增添现实感和逼真感；虚写则是通过感受、想象、对比、映衬等手法间接渲染，侧面暗示，可以给读者留下充分的想象空间，使文章更具含蓄之美。《蜀道难》中“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”两句，化虚为实：黄鹤不得飞渡，猿猱愁于攀援，更何况是人呢？这样加以对比映衬，侧面烘托，更能说明“蜀道之难，难于上青天”这个主题。
　　
　　四、摹写情状
　　
　　摹写就是对事物的各种感受透过作者的主观感觉加以形容描述。“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”两句，诗人通过摹写人们的神态表情和行为动作来侧面烘托蜀道的高、险、危，使人觉得蜀道高雄到人手可以触摸到星辰；人们看到这些奇景，呼吸紧张，抚胸长叹，步履艰难，神情惶悚。这种侧面烘托的方法不仅使诗歌跌宕起伏、摇曳生姿，而且使读者更觉形象生动而又真实。
　　
　　五、借景抒情
　　
　　在诗中，“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”的诗句，描写了古木荒凉、鸟声悲凄之景，使人闻声失色，渲染了蜀道空寂苍凉的环境氛围，有力地烘托了蜀道之难，使人感到孤寂可怕。接着，诗人又描写了一幅极其惊险的画面：“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。”与上文着重写蜀道之高不同，连峰绝壁，砯崖转石，都会危及游人的生命，使人望而生畏，闻而心惊，诗人抒发了对西行之人的担忧之情。第三节诗写剑阁地形险要和环境的险恶，寄寓了诗人对现实政治的忧虑与关切，从而深化了主题，升华了情感。
　　
　　六、复沓叠唱
　　
　　诗人创造性地运用了古代民歌中常见的复沓（反复）形式，主旨句“蜀道之难，难于上青天”在诗歌开头、中间、结尾各出现一次。每一次出现都给读者带来新的启示，由此自然形成了以主旨句贯穿始终、内容层层深入的格局，使人产生“一叹不足而至于再，再叹不足而至于三”的感受，这样的章法可称巧妙至极。再统观全诗，诗人之叹有三：一叹蜀道之高，二叹蜀道之险，三叹战祸之烈。同时，主旨句贯穿全篇，充分显示了全诗的咏叹基调。运用复沓形式，一唱三叹，使诗歌一步步推向高潮，淋漓尽致地表现了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出了一幅色彩绚丽的山水画卷。
　　（作者单位：天祝县第三中学）

• 孙有喜： 浅谈李白《蜀道难》变幻莫测的笔法　/　语文教学之友 2011年第2期