抓住细节着力描绘刘波语文世界(初中版)2012年第1期语文PLUS

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ID: 166180

[ 刘波文选 ] 　　

抓住细节着力描绘
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抓住细节着力描绘

◇ 刘波

　　写人物，最关键、最要紧的是要写好细节。这里说的细节，是指那些表现人物的看得见、摸得着的具体情节。可以说，细节是人物写作的生命。为什么这样说呢?因为人的认识过程，都是从感性发展到理性，从具体上升到抽象的。不给人具体的、感性的东西，那就等于让读者从远处看山看人，只见轮廓虚影，不见真景实貌。我们不是常说于细微处见精神吗?要让读者从本质上认识你的人物，那就必须通过一个个细节，把他的性格特点、精神风貌，具体形象地展现出来。
　　中国的古典文学写人物，最善于用细节取胜。那些家喻户晓的人物如关羽、诸葛亮、武松、孙悟空、林黛玉等，无一不是靠了细节，才让读者牢牢记住了他们并代代相传。就说关羽这个人物吧，他在书中占的篇幅并不多，但通过作者的几处细节描写：温酒斩华雄、过五关斩六将、单刀赴会等，将关羽的勇武、忠义展现得淋漓尽致。又如诸葛亮，在书中占的篇幅不少，细读起来，也就是隆中对、舌战群儒、草船借箭、空城计等这样几个细节，使他像高山一样矗立起来，以至成为智慧的化身。
　　所以，只要写人物，就必须抓取几个最能表现他本质的细节。如果没有掌握细节，你就不要动笔，动笔必是败笔。
　　既然细节如此重要，一旦我们把它抓取到手，万万不可轻易放过。要上上下下、左左右右，着力描绘当时的环境、气候，人物的表情、动作……只要能说明这个细节的，一律拿来，为我所用。武松打虎的故事，已经流传几百年了吧，我看还要流传一千年，一万年。为什么它有这么强的生命力?让我们看看施耐庵是怎样描绘打虎细节的：
　　那一阵风过处，只听得乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。武松见了，叫声：“呵呀!”从青石上翻将下来，便拿那条梢棒在手里，闪在青石边。
　　郝大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，和身往上一扑，从半空里蹿将下来。武松被那一惊，酒都做冷汗出了，说时迟，那时快，武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，震得那山冈也动；把这铁棒也似虎尾倒竖起来，只一剪，武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪，三般提不着时，气性先自没了一半。那大虫又剪不着，再吼了一声，一兜兜将回来。武松见那大虫复翻身回来，双手抡起梢棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫。原来慌了，正打在枯树上，把那条梢棒折做两截，只拿得一半在手里。
　　那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来。武松又只一跳，却退了十步远，那大虫却好把两只前爪搭在武松面前。武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮胳嗒地揪住，一按按将下来。那只大虫急要挣扎，早没了气力，被武松尽气力捺定，那里肯放半点儿松宽。武松把只脚往大虫面门上、眼睛里只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两堆黄泥，做了一个土坑。武松把那大虫嘴直按下黄泥坑里去，那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。打到五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里都进出鲜血来，更动弹不得，只剩口里兀自气喘。武松放了手，来松树边寻那打折的棒橛，拿在手里，只怕大虫不死，把棒橛又打了一回，眼见气都没了，方才丢了棒。
　　寥寥700多字，作者可谓调动了一切手段。环境、气氛、人兽神态，描绘得细而又细。光是动作，武松就有闪、劈、踢、揪、按、打，老虎就有扑、蹿、掀、剪、扫。正因为这样写来，才使这个细节像钉子一样，牢牢钉在了读者心里，以至家喻户晓，千古流传。当年金圣叹读到这里，十分赞赏施耐庵的细节描写功力。批注说，就凭这段描写，我所认可的才子，三千年来也就是施耐庵一人。假如施老爷子当时不是这样细细写来，而是写成这样：“武松深刻认识到：和老虎的斗争是你死我活的斗争，你不打死它，它就要吃掉你。于是，他举起梢棒，和老虎勇敢地搏斗起来。梢棒折断了，就用脚踢，用拳打，经过一个多小时的搏斗，终于把老虎消灭了。”那么，今天的读者还知不知道有个武松打虎的故事，恐怕就很难说了。
　　要着意写好细节，还可以围绕主人公的一项主要事迹，多侧面展开。任何人物都不是孤立存在的，他和周围必然有着各种各样的联系。把这些联系写出来，一个一个侧面地连接起来，就可以一步一步地把细节推向高潮。多年前，报纸上宣传过一个北京的农村干部王国福，曾经轰动一时。文章中有一节讲他的破房子，作者匠心独运，用了13个自然段，讲了10层意思。从“土坯砌墙，麦秸搭顶”的屋貌描述开始，讲了村里人劝他盖房他不盖；讲了大雨夜他挨家帮助遮雨，而自家的破屋天亮还漏个不停；讲了王国福在砖厂当厂长，没买一块砖为自家盖新房；讲了他儿子要结婚，别人劝他盖新房，他仍然不肯答应……直讲到全村31户人家，有30户盖上了新房，王国福还住在自己的破屋里。围绕着这间破屋，作者的描述真是不惜工本，不厌其详。现在回想这篇文章，其他情节都记不清了，唯独对破屋这一节，至今记忆犹新，可见着力描写细节的作用之大。
　　直接描述细节，是写作中常用的手法。除此之外，还可以用间接的手法描述细节，以烘托主人公的精神风貌。只要细节抓得好，照样能给人留下深刻印象。比如我们讲读书刻苦，在中国有“头悬梁，锥刺骨”的故事，这是直接描写。也有间接描写相当成功的，外国有篇文章讲法国大作家福楼拜刻苦写作，就没有讲他如何刻苦，而是说，“在福楼拜那异国情调的书房里，终夜点着有绿罩的灯。灯光通宵达旦。在黑夜里，福楼拜的窗户成为塞纳河上渔夫们的灯塔，甚至从哈佛开往里昂的船夫们也知道，在这段航路上要想不迷失方向，应该以福楼拜先生的窗户为目标”。你看，这样的间接描写，不是照样展现了福楼拜的刻苦精神吗?

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