菊花向来是文人笔下的爱物，但是同样面对菊花，不同的作家寄托的情感则各不相同，陶渊明的《饮酒》和李清照的《醉花阴》可以说是其中的代表作。
　　
　　饮酒
　　陶渊明
　　结庐在人境，而无车马喧。
　　问君何能尔?心远地自偏。
　　采菊东篱下，悠然见南山。
　　山气日夕佳，飞鸟相与还。
　　此中有真意，欲辨已忘言。
　　
　　醉花阳
　　李清照
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
　　莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　相同的菊花，不同的感受，源于两位诗人不同的经历。
　　陶渊明29岁以前主要是读书，29岁到41岁是仕隐反复的时期，之后在彭泽挂冠归隐后他就彻底隐居田园。《饮酒》主要表现了他隐居生活的情趣：于劳动之余，饮酒致醉之后，在晚霞的辉映之下，在山岚的笼罩中，采菊东篱，遥望南山，此时情味，何其深远!这首诗感受和情理浑然一体，自然天成。
　　《醉花阴》抒发了词人重阳佳节思念丈夫的心情。李清照身处动荡飘摇的南宋，与丈夫赵明诚感情深厚。赵明诚先她而去后，她日日沉浸在深深的思念中，无法自拔。这首词的开头描写了一系列美好的景物，“薄雾浓云”比喻香炉中飘出来的香烟，可是香雾迷蒙反而使人忧愁，表现出词人的愁闷之情。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。下片写重阳对酒赏菊，“人比黄花瘦”中的“黄花”指菊花，“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，还有对酒赏花……这些都能勾起曾经的美好回忆，然而现在夫妻离别，这一切已成镜花水月。越是将景物描绘得完美动人，就越是凸显出词人心情的愁闷伤感。
　　《饮酒》是陶渊明非常有名的咏菊诗。“采菊东篱下”是一俯，“悠然见南山”是一仰。在不经意间抬起头来眺望，南山秀丽的风光一下就映入他的眼帘。苏东坡对这两句颇为称道：“采菊之次，偶然见山，初不用意，而境与意会，故可喜也。”“见”字也用得极妙，“见”是无意中的偶见，南山的美景正好与采菊时悠然自得的心境相映衬，合成物我两忘的“无我之境”。如果用“望”字，便是心中先有南山，才有意去望，成了“有我之境”，就失去了一种忘我的天真意趣，神气索然。“悠然”二字亦很精当，说明诗人所见所感非有意寻求，而是不期而遇。“山气日夕佳，飞鸟相与还”，是说山里面早晨和晚上的自然景观都属上佳。傍晚时分飞鸟呼朋引伴，倦鸟归巢。从这自然而纯净的环境中，陶渊明感受到某种人生的境界。它很难用语言来表达，只可意会不可言传，所以“欲辨已忘言”。这首诗歌就妙在感情率真自然，同时有一定的现实意义。现在的我们生活在一个喧闹的、现代化的社会中，已不可能像陶渊明那样隐居山林。但是，只要我们的心远离名利、远离物质追求、远离世俗的眼光，那么，我们住的地方也会变得偏僻起来，我们的心情会更加宁静。而这对于自己人生的修养、个性的历练，对于社会的稳定安宁都大有裨益。
　　《醉花阴》词上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是度日如年。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视，这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑销金兽”的孤独感后，马上接一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢!“佳节又重阳”一个“又”字，有很浓的感情色彩，突出表达了她的伤感情绪。紧接着两句“玉枕纱厨，半夜凉初透”，丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触!“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。词末“人比黄花瘦”一句给人留下了深刻的印象。究其原因，除了它本身运用比喻手法，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得精当也是重要因素。这个结句的前面，先以“莫道不销魂”作引，随后一句写动态的“帘卷西风”。最后方引出“人比黄花瘦”来。这三句浑然一体，前面两句围绕后面一句，起到衬托的作用。最末一句“人比黄花瘦”中“瘦”字是词眼。词眼犹人之眼目，它集中表现了全词的精神、意旨。
　　
　　名家·名作
　　本篇是《饮酒》二十首中的第五首。诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣。然而，它不是枯燥乏味的哲理演绎。诗中写了悠然自得的情，也写了幽美淡远的景，在情景交融的境界中包容着万物各得其所的哲理，这哲理又被诗人提炼、浓缩为“心远地自偏”“此中有真意”等警句，给读者以理性的启示，整首诗的韵调也更显得隽秀深长。
　　宋代朱熹说：“晋宋人物，虽曰尚清高，然个个要官职，这边一面清谈，那边一面招权纳货。陶渊明真个能不要，此所以高于晋宋人物。”这首诗正刻画了其不同流俗的精神风貌。他不像一般隐士那样标榜超尘出世，而是“结庐在人境”：他置身“人境”，却能做到“无车马喧”，不染世俗之事。原因何在?诗人意味深长地说：“心远地自偏。”心静，境自静。无求名求利之心，即使身居闹市，也宛如在山。这深刻的道理被诗人平淡地说出，亲切感人。诗歌巧妙地运用了象征手法，“鸟倦飞而知还”，那只在晚照中翩然归来的鸟和那个悠然见山的人，心神契合，仿佛都在这幽静的山林中找到了自己。
　　《醉花阴》用洗练、本色的语言，写出真实的日常生活图景，以表达自己的内心感情。上阕是写九月九日重阳佳节由白昼到深夜一整天的生活感受。什么感受呢?就是首句顺笔带出的一个“愁”字。“薄雾”“浓云”勾画出天气的暗淡阴沉，烘染出一种沉郁气氛。在这种氛围中，独守深闺，备觉无聊，深感度日如年，故曰“永昼”，这漫长的白昼，着实令人发愁啊!只好点燃香炉中的瑞脑，来消磨这难熬的时光。可恰又碰上重阳佳节，古人云“每逢佳节倍思亲”。别人也许全家兴致勃勃地郊游登高，自己却独对良辰佳景虚度光阴，又同谁酌酒赏菊呢?“销”字表明时间漫长，“又”字表明与亲人离别已久，独过佳节已非一回，两句无不贯注着愁思。“玉枕纱厨”写闺房陈设，兼点出秋夜就寝情状。夜半凉意透帐，寒气侵骨。则通宵怀人失眠，辗转反侧，可想而知。“凉初透”的“凉”，不但写出秋气的萧瑟，更反映出诗人心境的凄冷。那么永昼之愁，到深夜变得更浓更深，也就不言而喻了。下阕以“愁”字为暗线：“东篱把酒”为了排遣离愁，“暗香盈袖”更触动了愁绪，“莫道”句提出“销魂”，正是愁的表现；最后落到“瘦”字，是愁的深化，并与上阕“愁”字呼应，使上下阕由浅入深，浑然一体。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是全词的高潮，也是千古名句。其所以备受称赞，因为人们都公认其言美妙无比。一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬。境况相类，形神相似，创意板美；再则，因花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三则，用人瘦胜似花瘦，最深沉最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵、美不胜收之感。(刘乃昌)

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