采桑子
　　 欧阳修
　　
　　画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。
　　行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。
　　
　　 二月二日
　　
　　 李商隐
　　 二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。
　　 花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。
　　 万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。
　　 新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。
　　
　　
　　欧阳修（1007－1072）：北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠。一生历仕三朝，备位两府，直到做参知政事，在相位将近十年，可谓仕途通达，却也屡遭政治风波，先后被贬为夷陵县令、滁州太守，后又改知扬州、颍州、应天府，思想复杂，感慨满怀。在颍州太守任上，十里碧琉璃的西湖风光已让他流连忘返，萌发了致仕退隐的念头，遭遇御史蒋之奇等以所谓“长媳案”诬蔑，这场政治风波犹如催化剂，使其逃离是非纷争，保全终身名节的心意益决。晚年在颍州所作十三首《采桑子》更强烈的表达了归隐的愿望，此诗是其中第三首，描写的是“画船载酒”游西湖的情景。
　　上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。乘坐画船，饮着美酒，荡漾于湖光山色之间，是多么惬意啊！再加上管乐高亢嘹亮，节奏急促；弦乐纷然齐鸣，欢快热烈。“急管繁弦”，这一“急”一“繁”，将音乐的气氛和节奏渲染出来了。有音乐助兴，人的情绪更加高涨，“玉盏催传”的“催”字，形象地传达出了主客频频举杯、开怀畅饮的情态。一醉方休后，放心地躺在船上，任船儿在风平浪静的湖上自由漂行。
　　下片写醉后俯视湖水，天空倒映在澄澈的湖水中，只见白云朵朵，飘于船下。船在湖中游行，人在空中飘飞。“空水澄鲜”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映，空水共澄鲜”，言天空与湖水同是澄清明净，虽借用成句，而恰切现景，妥贴自然，如同己出。“俯仰留连”四字，又是承上启下过渡之笔。从水中看到蓝天白云的倒影，他一会儿举头望天，一会儿俯首看水，被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是怀疑湖中别有洞天。“疑是湖中别有天”，说“疑”者非真，说“是”者诚是。“湖中别有天”，以活泼清新之笔营造了一个远离世俗的人间仙境，在对西湖美景的赞美中寄托着作者的归隐之意。
　　李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生，祖籍怀州河内人。晚唐著名诗人，与杜牧有“小李杜”之称，为唐诗展现了一片亮丽的晚霞。公元851年（大中五年）秋，李商隐的妻子王氏亡故。为了谋生，他不得不应东川节度使柳仲郢之辟，入幕任节度书记，于同年十月撇下幼女稚子，只身远赴梓州（州治在今四川三台），开始了他一生中最后也是时间最长的一次幕府生涯。此诗应作于公元854年，即诗人在柳幕的第三年。
　　 前两联写春天的生机活力。首联写踏青节江上春游。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，那笙声，也似乎弥漫着春回大地的暖意。暖洋洋的春意分别从听觉和感觉上感受得到。
　　颔联从首联描写春游自然的感受，过渡到有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。花、柳“无赖”即“无心”，没有人的感觉和感情，只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息。蜂、蝶“有情”随春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临。
　　后两联写诗人长期寄幕思归。颈联中的元亮井，用陶潜（字元亮）《归园田居》：“井灶有遗处，桑竹残朽株”之典；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。“三年”，是写时间的漫长，蕴含着诗人羁泊天涯的苦楚。面对田野春色，诗人产生了能像陶元亮那样归隐躬耕、与儿女团聚的强烈愿望。
　　末联写对新滩流水不解人意的抱怨。诗人想借春色排遣牵挂儿女、思念家乡的愁怀，而新滩的流水不理解诗人的心情，却发出了午夜屋檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁旅之苦，思乡之情。一个“悟”字把新滩流水人格化，是因主观感情而产生的联想，将抽象的感情物象化，抒情效果强烈。
　　这首诗前后两部分对比鲜明，以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相反相成对立统一的艺术效果。
　　——程子竹

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