将梦想作为一种存在沈坤林语文建设2015年第1期语文PLUS

语文PLUS

教研

语文建设 2015年第1期 ID: 359022

[ 沈坤林文选 ] 　　

将梦想作为一种存在
参读
联读
摘读

将梦想作为一种存在

◇ 沈坤林

　　解读郁达夫的美文《江南的冬景》，不能囿于知人论世的套路，也不能满足于“从文中找一找有几个画面，分别用四个字来概括”，或者“文中用了哪些对比和引用”等从文字浅表层面的筛选，而是要透过文字进入其美感及产生缘由的核心，探究其复杂的情感内涵。
　　一、从“反刍”到“心造”：被情感照亮的美景
　　大凡作家笔下的风景，往往只是“一个人的风景”，有着作家个人的独特感受和个性化的心性体现。读完《江南的冬景》不难发现，文中的风景，是郁达夫坐在“房间里”，凭自己的记忆、感受和想象写下来的。这篇散文不是具体地记一次或几次实在的游历，文章自然没有也不必交代游踪，所写的画面无非是一些关于江南冬天风景的“断片”，结构上也有点蒙太奇的味道，一幅一幅交替着浮现在眼前；即使是写北国和闽粤的风景，也不是刻意地用来对比而抑彼扬此，只是思维的游移。一句话，这些画面及其感受，更多的是作者在心中的“反刍”，是一种回味与咀嚼。
　　开头四小节，一会儿是北国冬天的“蛰居异境”，一会儿是江南冬阳下“曝背谈天，营屋外的生涯”，一会儿是闽粤的“气候异状”，中间还不忘插入“江南冬景”与“北方夏夜”的“特殊情调”之感受。这样的“七想八想”，这样的“东拉西扯”，不是要通过对比来突出唯江南的冬景最美，只是一种品味，只是对以往某些生活体验的回味与咀嚼。从内容上说，想的都是“悠闲”的有“情调”的情境；从行文结构看，插入北国与闽粤的“蛰居异境”和“气候异状”，实际上放慢了行文的节奏，使外在的形式及其内在的“悠闲”与“情调”相适应。
　　有人说，接下来写冬郊景象及其饱含的生气，是一种实写。这固然有一定道理，但细细品读，我们还是会感觉这是一种回忆，是对以往生活在江南的某些经验的“反刍”，而且这种“反刍”明显带有“当下”即现在写作此文时的感受：“桕子着在枝头”，“可以乱梅花之真”；小草“非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的”；“青天碧落之下”，“最容易体会得到”“若是冬天来了，春天也总会马上会来”的“生气”。
　　在这样的“反刍”里，江南冬景的特点显现出来了；在这样的品味中，作者没了现实生活的奔波，而有了一种从容与淡定；在这样的咀嚼中，作者有了对人生、对生命的真切感悟。正因为这样，作者想象中之“寒郊的散步”，其实就是自己的心灵漫步，他才认为这是江南冬景给予的“一种特异的恩惠”。
　　虽然郁达夫对江南的乡村或山村生活有过真实的经历和体验，但读到“寒村微雨里的冬霖景象”一节，我们不难发现，他不仅是在回忆、反刍曾经观察体验的真实美景，更是在“心造”美景，即用自己的心性、艺术素养、文化底蕴，营造出亦真亦幻、幻中有真的理想境界。
　　至于写江南的雪景，干脆就直接引用他人的诗句来“营造”；不过，引用谁的诗句，引用怎样的诗句，不尽是“江南人”所写、不尽是“在江南所写”的诗句，完全是郁达夫的“随心所欲”。郁达夫引用、细吟这些诗句本身，便让我们看到了郁达夫这位诗人的悠闲与儒雅；而细察其所引诗句，让我们看到的是生活的本真与情趣、生活的牵挂与惊喜……
　　从小生活在江南的人，对江南的冬景，往往除了“下雪好玩”之外，似乎也找不出特别的感觉；而从北方到江南来的人，往往对江南冬天的湿冷难以忍受。郁达夫笔下的江南冬景，从回忆反刍到想象心造，虚实结合，却给人一种悠闲、明朗、有活力、有诗意的美感。
　　这样的冬景，是被他的情感照亮的。这种情感似乎是简单的，无非就是对江南冬景的喜爱，对生活的热爱。问题是，只要我们稍微了解一下他写作此文的背景就不难发现，照亮这样的冬景的情感，或许更深沉、更复杂。
　　二、从“意思”到“意味”：由梦想建构的诗意存在
　　一般以为，一个词，一个或几个句子，乃至一篇文章，其意义可以切分为两个层面：一是可以用相对理性的语言解释的“意思”，二是需要调动主观感受且因难以把握而更具丰富魅力的“意味”。
　　一路读下来，我们对《江南的冬景》的“意思”，似乎没有较大的理解困难，这也正是我们找不到感受其以“意味”为特征的美感欣赏之抓手的一个重要因素。
　　不过，我们若也以“悠闲”的心态，来细细咀嚼、反刍本文乃至“再造”文本的话，还是可以从其“意思”背后获得一些“意味”的。
　　比如，描写寒村微雨一节，从“意思”的角度看，无非就是这样：
　　一个小村，只有三五户人家，前面有一条河，河上有一座桥，河边停着一只乌篷船。人家的茅屋边长满了杂树，细雨中能够望见远处隐约的山。晚上，茅屋里映出昏黄的灯光，里面有一些酒客。
　　郁达夫描写的意味更值得我们咀嚼品味。我们来看原文：
　　①江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分；到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。②你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲？③若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。④人到了这一个境界，自然会得胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不问了；我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上村”的一首绝句罢？⑤诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？
　　从结构上看，原文这一段深得起承转合之美。第①句是“起”，点明“悠闲境界”；第②③句是“承”，通过画面的细节来具体描绘“悠闲境界”的意味；第④句是“转”，即转到对“这一境界”给人的感受与联想上；第⑤句是“合”，以“迷人”扣合“悠闲境界”，妙在当人们以为到了类似桃花源的境地，“得失俱亡，死生不问”、连“对绿林豪客都客气起来”的时候，作者不忘把我们拉回到现实：这不是江南冬景的迷人又是什么？