中国人向来喜欢含蓄，在诗歌艺术中这种含蓄之美更是被推崇备至。司空图在《诗品》中曾把“不着一字尽得风流”的诗谓为上上品，可见在他的审美观里含蓄美也是被奉为上宾的。要营造这种含蓄美，曲笔往往为诗人所青睐。山有起伏，方显其雄奇峭拔；水有波澜，才见其婀娜灵动；诗文有了曲笔才更显其婉转、含蓄、深邃、幽美。
　　史学家往往以直笔写历史为信条，以他们的不虚美、不隐恶，直言其事留住了人类历史的昨天，丰富了人们的记忆；文学家有时却要用曲笔来抒情写意，或欲扬先抑，或铺垫拖延，或跌宕转折，或两面兼写，或借古抒怀，或故意误会，将今、昨、明，你、我、他，虚与实，是与非，甚至黑与白运筹于笔端，在主观情思的引领下做出艺术地对接、换位，不拘泥于现实的真，从而含蓄婉转地表达主观情思。在古典诗词的艺苑中曲笔之花可以说俯仰皆是。杜甫的《月夜》本是诗人流落长安望月思亲之作，却以妻子望月念远出之。正是在曲笔传情中现出诗人思乡之切，思亲之重。豪放词派的集大成者苏东坡同样深谙曲笔之妙，在他的代表作《念奴娇·赤壁怀古》中就有多处运用了这种手法。
　　“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，苏轼挥动他的如椽巨笔，泼墨挥毫，绘出了浩浩长江波涛滚滚、一泻千里的豪阔之景。江水的宏阔令读者心旷神怡，更令人拍案叫绝的是苏轼的本意并不在于此而在于彼。大浪淘沙，历史无情，无数风流人物都已如烟云般逝去，实在令人低徊不已，但千淘万漉真金永存，在苏轼的心中谁才是真正的英雄？下面自然推出自己所敬仰的人物——周瑜。此处的铺垫拖延，正是诗人匠心所运之处，曲笔写意，既推出了全诗的主人公又做足了反向铺垫，使主人公的地位得到凸显，从而为下面缅怀英雄、感怀人生做足铺垫。
　　其二，“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”，好个“人道是”，众所周知，诗人所游黄州赤鼻矶并非当年赤壁之战的古战场，真正的古战场一般认为是在湖北的蒲圻境内，显而易见，苏轼在此是将错就错，有意颠倒是非，运用了曲笔，意图依然为了自己诗歌的需要，为了引出自己所感怀、敬仰的英雄——周公瑾。
　　其三，“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”据史料记载，小乔嫁周瑜是在建安三年，远在赤壁之战十年前，诗人却将其移到赤壁之战时，岂不是又一处大胆的曲笔？诗人此处的时光错位，亦是匠心独运，可谓一箭三雕：一.自古美人配英雄，如花美女衬托下，周瑜更显得青春年少、风流倜傥、志得意满。二.周瑜得娶小乔也显示了周瑜在东吴不同凡响的政治地位。我们知道乔公的两个女儿都是东吴有名的美女，姐姐大乔嫁给了孙权——东吴的最高统治者，妹妹小乔则嫁给了周瑜，可见周瑜深得孙权赏识，在东吴可说是一人之下万人之上了。周瑜之所以能在赤壁之战中大显身手，大展才华，也与他在东吴的特殊地位有重要关系。才子遇明主才会有出头之日。在中国历史上，多少有志有才之士，却因为不为君主所识而屡屡蒙尘，以至人老珠黄。苏轼在此岂不是暗中抒发自己空有报国之志、经天纬地之才却不为人所用的感慨？三，杜牧有诗云，“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，这就足以写出赤壁之战的重大意义。对东吴来说，这一战可谓生死攸关、命悬一线。可就是这样一场生死决战，周瑜却在谈笑间使得曹操十万大军灰飞烟灭，神来之笔使得周瑜的谈笑自若、指挥若定、神机妙算、盖世才华尽展无遗。
　　“他山之石，可以攻玉”，怀古作品还有一个共同的特点：借古人古事来抒写自己心中块垒。《念奴娇·赤壁怀古》也不例外，苏轼借对古英雄的凭吊、追怀、仰慕、礼赞来抒写自己欲像古英雄一样建功立业的宏远抱负。这一主旨的表现亦是曲径通幽、含蓄深远。
　　有篇文章这样写道：曲线比直线美，因为它蜿蜒曲折，富有流动的韵味，它能引导人的眼球做无穷的追逐，给人以无尽的遐思。在这里，我要说：曲笔是美的，因为它是含蓄委婉的，它能够引发读者进行多元化思考，能够引领读者的情思不停地变化，让读者在曲折小径中涉水穿洞，探奇揽险，一路行来虽有辛苦，但更有苦尽甘来、柳暗花明的欣喜。
　　
　　张喜梅，语文教师，现居山东曹县。本文编校：舒 坦

• 张喜梅： 谈《念奴娇.赤壁怀古》的曲笔艺术　/　语文教学与研究·教研天地 2011年第10期