托尔斯泰说过：“艺术的感染力的大小决定于三个条件：所传达的感情具有多大的独特性；这种感情的传达有多么清晰；艺术家的真挚程度如何，换言之，艺术家自己体验他写出来的感情深度如何。”对这段话加以分析，可以看出文学作品要有感染力，离不开感情。文学大师充分肯定了感情的价值。看到这里有些同学会说，我有情感，可就是写不好作文。笔者想说，你固然有情感，你的情感有何特点?不妨让我们走进文章中去分析这几首诗词作者的情感。
　　
　　一、有价值的情感
　　
　　孟浩然的《春晓》：
　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
　　夜来风雨声。花落知多少。
　　就这么平平常常的二十个字，流传了一千多年，为什么会有这样强的生命力呢?一句话：情感有价值。有些同学会说我们老师从未这样讲过。我们只知道这首诗反映了春天的特点，写了鸟语花香，意境很美。我在这里想提出一种看法：这首诗的价值在于有价值的情感，只有孟浩然才具备的有特征的情感。我们不妨分析一下：“春天，睡懒觉，连天亮都不知道，迷迷糊糊听见鸟叫声，这两句给人的感觉如何?”很舒服，很美的一种享受。但诗人是不是和我们有同样的感情?肯定不会的，如果有，这首诗就不可能出名了，这种感情在文学创作中不会很值钱的。诗人并没有享受美好的春光，而是诗人突然想起了昨天晚上风雨交加，花儿肯定落了不少吧?诗人不享受这美好的春光，却觉得春光易逝、人生短暂。这种惜春的感情是内心很丰富的人才会有的，一般人是不会具备的，于是感情便有了价值，感情是诗歌的生命，诗歌当然就有价值了。
　　我们的这种有价值的情感哪去了，怎就在写作文时“千呼万唤”也唤不出来呢?
　　生活的经历不够，感情就藏在深处不出来，用心理学家弗洛伊德的行话说就是“到潜意识里去了”。
　　
　　二、移情于物
　　
　　著名词人李清照的《如梦令》：
　　昨夜雨疏风骤，浓醉不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否?知否?应是绿肥红瘦。
　　这首词抒情的特点又何在?有些同学会说，特点就在“多情善感”，因为李清照是婉约派词人。不错，这首词是写出了女词人的多情善感，可她又不是一般意义上的多情善感。也不妨分析一下蕴藏在其中的这份特殊的情。
　　“昨天夜里风大雨大，我睡得很不错，沉沉的醉在睡意中。一觉醒来，心情很不错。问问卷帘的丫环，院子里的海棠花怎么样了?卷帘人说，和原来的一样呢。不可能的，你知道吗?真的你知道吗：风雨过后，海棠叶儿吸饱了雨水，叶子肯定越肥大了，但海棠花儿一定经不起风吹雨打，凋零的满地都是，留在树上的仅有稀稀落落的几朵了。”最有价值的一句就是“绿肥红瘦”。李清照与丈夫分割两地，青春易逝，孤独寂寞难捱，确实是“瘦”了，她把对人的生命的体验凝聚在一句“绿肥红瘦”中，课堂上有的学生给老师出难题说“她李清照又没亲自去看，怎能这样随随便便就不相信别人呢，没有调查就没有发言权，再说‘绿肥’也不见得科学，仅仅一夜叶子怎能变肥变大呢?”
　　这个问题该如何回答呢?
　　从科学的角度来说的确不科学的，但艺术是不讲究科学的，我们平时写作文时或许就是太“科学”化了，太较真了，具有了科学性，但失去了艺术性。文学家在观察事物的时候不是客观的，而是用情感去同化它，这叫“移情于物”，带有了女词人情感的物——海棠叶能不“肥”吗?海棠花能不“瘦”吗?没有“肥”能衬托出“瘦”吗?一个人生活经历很丰富，但写不出好文章，为什么?不会“移情于物”，即使生活经历很平淡，感情比较丰富，别致的人，完全可以写出好文章来。是真的吗?那初中生的经历仅仅局限于校园、家庭，有特殊的感情能写出好文章?当然可以。举个例子说说。女作家冰心一生的经历比较平淡，除了丈夫一度被错判成“右派”外，她的生活没有大起大落，家庭很幸福，沐浴在母爱的雨露中，她的“爱的哲学”之一就是母爱。她创作的成功在于她别致纤细的女性特有的情感。读过她的《寄小读者》、《繁星》、《春水》等散文和诗歌的人，都会深刻体会到这一点。
　　
　　三、情感和思想的水乳交融
　　
　　鲁迅是一个很有感情的人，同时也是一个很有思想的人，能在平常的现象中寄托深刻的感情和思想。如《阿长和山海经》这篇文章表面看起来很普通的诉述，其中蕴藏的感情是很深的。课文中有关长妈妈名字来历的那一段，作者在叙述时感情极平静，仿佛长妈妈与他一点关系也没有，她是个没自己名字的女人，随便就把以前在“我”家里做工的一个长得很高的女佣的名字加在她头上，可她一点也不“长”，长得又短又胖，“长”又不是她的姓，可见一个女人地位的低下，不受人尊重，作者在这里暗藏了“哀其不幸”的意思。她对别人“赏赐”给她的这个称号，麻木到连一点感觉也没有，抱着无所谓的态度，又蕴含“怒其不争”的意义。小小的一个女长工的名字中就能深藏这么复杂的思想感情，可见文字的功力是何等之深。思想的深度和情感的深藏不露达到水乳交融的境界。这叫艺术的炉火纯青。

• 胡增发： 如何帮助初中生理解文学中的情感　/　语文天地·初中版 2011年第9期