“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，或曰“不会吟诗也会偷”。所谓“会吟”、“会偷”，即善于因袭点化，推陈出新。因袭是古人用功入门的捷径，点化是大方升堂入室的秘诀，历代文豪莫不经由此道而成名成家。这正反映了文学发展中继承与革新的辩证关系。例如：
　　“秋风起兮白云飞”，“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘”是汉武帝秋风辞《中国古代名句词典》172页)中脍炙人口的名句。然而前者蹈袭汉高祖“大风起兮云飞扬”(《大风歌·中国古代名句词典》332页)，后者源于屈原“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”(《湘夫人·大学语文》34页)。“落花人独立，微雨燕双飞”(晏几道《临江仙》)被誉为“音韵谐和，文情并茂”的绝句而收入(《中国古代名句辞典》19页)，可它却出自五代翁宏的《春残》诗：“又是春残也，如何出翠帷?落花人独立，微雨燕双飞。”李清照“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”(《渔家敖·唐宋词选注》318页)化用庄子“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”(《逍遥游·大学语文》29页)。郭沫若一九三七年七月从日本秘密回国，于归国船中步鲁迅“惯于长夜过春时”(《鲁迅诗选》第347页贵州人民出版社1972年)原韵写成了一首《归国书怀》：“又当投笔请缨时，别妇抛雏断藕丝。去国十年余泪血，登舟三宿见旌旗。欣将残骨埋诸夏，哭吐精诚赋此诗。四万万人齐蹈厉，同心同德一戎衣。”和韵与鲁诗内容无关，袭承其韵而深表爱国之情。毛泽东同志的许多名句如“一唱雄鸡天下白”(《浣溪沙·毛主席诗词句解》第167页)脱胎于李贺：“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白”(《致酒行·中国古代名句辞典》第4页)；“才饮长沙水，又食武昌鱼”(《水调歌头·游泳》)是从童谣“宁饮建业水，不食武昌鱼”(《毛主席诗词句解》第132页)演化而来的；“树欲静而风不止”(1957年5月20日为《人民日报》撰写的社论标题)出自“树欲静乎风不定，子欲养乎亲不待”(《说苑·敬慎》)；“人生易老天难老”(《采桑子·重阳》)及“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，沿袭李贺“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”(《捧铜盘仙人掌歌·中国古代名句辞典》第879页)；“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”出自(《红楼梦》182回第1181页)黛玉之口；“言者无罪，闻者足戒”(《论批评与自我批评》)出自《诗经·序》(《毛诗》卷一第5页，中华书局癸卯正月)；“语言无味，面目可憎，像个瘪三”(《反对党八股》)出自韩愈《送穷文》(《文言读本》第325页)；“虚心使人进步，骄傲使人落后”，是他的秘书田家英为他草拟“八大开幕词”的得意之笔。
　　如此因袭继承，古今中外的大家都有过。他们正是在摹仿中沿浊而更清，点化而出神的。或用意而更新，如范仲淹“碧云天，黄花地，秋色连波，波上寒烟翠”(《苏幕遮·唐宋名家词选》53页)，王实甫“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”(《西厢记·长亭送别》上海古籍出版社151页)因袭而点化较范氏状秋色(色彩鲜明)达离愁而意境更深；范仲淹“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”(《苏幕遮》)点化李白“借酒销愁愁更愁”(《宣州谢眺楼栈别校书叔云·中国古代名句词典》第801页)的诗意，而构思新颖，想象丰富，状愁绪绵绵的心境生动形象；杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”(《夜泊秦淮·唐诗三百首详析》317页)；王安石“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲”(《桂枝香·唐宋名家词选》第87页)；陈后主“玉树后庭花，花开不复久”(《玉树后庭花·中国古代名句词典》423页)皆袭用杜诗借讽当朝统治者不吸取沉痛教训的亡国之忧；五代翁宏《春残》诗“又是春残也，如何出翠帷?落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂双断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉”；晏几道《临江仙》词用翁诗成句“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”(《中国古代名句词典》19页)。然翁诗不出名而在晏词中却十分显赫，极和谐融贯，情景交融，与全词浑然一体，比翁诗出色有名。
　　向例引诗人词，浑然成趣，胜过原作者屡见不鲜。例如周邦彦的名篇《西河·金陵怀古》：“佳丽地，南朝盛事谁记?山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市?想依稀、王谢邻里，燕子不知何世。人寻常巷陌人家，相对如说兴亡、斜阳里。”(《唐宋名家词选》第191页)。
　　该词隐括刘禹锡以下两首诗：
　　山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回。
　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。(《石头城·中国古代名句词典》第452页)
　　朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
　　旧对王谢堂前燕，飞人寻常百姓家。(《乌衣巷·唐诗三百首详析》第303页)
　　周词“怒涛寂寞打孤城”是刘诗“潮打孤城”的倒文，“涛”状汹涌澎湃之势比“潮”更形象，冠以“怒”字越加磅礴，较原句巧妙精工。“夜深月过女墙来，伤心东望淮水”，隐括刘诗“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”。诗仅写月之多情，词且吟月之伤感。“燕子不知何世，人寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里”，是由刘诗“旧时王谢堂前燕，飞来寻常百姓家”脱胎而出。然诗着意于东晋豪门王导、谢安钟鸣鼎食，以故宅堂前扁额上书写的“来燕”示其显赫。东晋灭亡，豪门势落，王谢堂前燕子“飞入寻常百姓家”，足见升沉变替。而词中的燕子竟不知变化的人世，在普通街巷里来回低飞，也好像在惊叹王朝的兴废，在夕阳余晖里呢喃不已。以拟人的手法写燕子、抒发词人怀古伤今之情。“清真最佳处，在善于融化诗句，如自己出”《词话》)，毫无抄袭斧凿之痕。词虽由诗点化而来，但扩大了意境，深化了主题，有继承，有创新。
　　李清照“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”(《一剪梅》)是从范仲淹“都来此事，眉间心上，无计相回避”(《花草蒙拾·李清照集》评笺第8页)脱颖而来，然易安特工。秦观“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”(《满庭芳》)是套用隋炀帝杨广“寒鸦千万点，流水绕孤村”(《失题诗·中国古代名句词典》第137页)成句，“语虽蹈袭，然人词尤是当家”(王世贞《艺苑厄言》)与全词情景交融，浑然一体，其冷落之景可鉴。范仲淹“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”(《渔家傲·唐宋名家词选》53页)是用李白“床前明月光，疑是地上霜”(《静夜思》)之意，状明月如霜、思乡不寐的征人心境尤佳。
　　但凡前人杰作，后人拟之，非雄才博学，鲜有过人者。杜甫“落月满 [##] 屋梁，犹疑照颜色”，拟苏子卿“明月照高楼，想见余光晖”(《中国古代名句词典》第6页)；王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”(《唐宋名家词选》第53页)，拟庚信“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”；(《滕王阁序·中国古代名句词典》第75页)韦苏州“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”，拟简文帝“湿花枝觉重，宿鸟归飞迟”(《中国古代名句词典》第17页)。三者各有所本，然尽皆青于蓝而胜于蓝。
　　同出于蓝或并佳，或胜于蓝，或逊于蓝。王士祯“楼上晴天碧四垂”本韩侍郎“泪眼倚楼天四垂”(《中国古代名句词典》第1027页)，并佳；欧阳文忠“拍堤春水四天垂”、柳员外“目断四天垂”(《中国古代名句词典》第1027页)，均本韩句而意致少逊。孟迟“蘼芜亦是王孙草，莫送新香入客衣”；陆机“芳草久已茂，佳人竟不归”；谢眺“春草秋更绿，公子未西归”；王维“春草年年绿，王孙归不归”，尽皆沿袭淮南王“王孙兮不归，芳草生兮萋萋”(《中国古代名句词典》第809页)，“唯孟诗巧于点化而有韵味，余尽逊色。
　　读书万卷，灵犀自通。纵横于诸子众迹之中，采百花而酿蜜，其味自别，世人莫辨。张祜“人生只合扬州死，禅智山光好暮田”，元遗山化作“人生只会梁园死，金水河头好暮田。”(《中国古代名句词典》第1026页)语虽拟而意蕴迥别，哀金人被俘，讽谢太后之北行，其意深长。子美“落花时节又逢君”(《江南逢李龟年》)，丁玲化作“樱花时节又逢君”(《中国文化代表团访日·人民日报》1981年5月16日)仅更一字，情景各异：安史之乱后，唐王朝由盛到衰，伤乱之感可鉴；文化大革命粉碎“四人帮”，国家由乱到治，作者率中国文化代表团访日，中日朋友久别重逢，欢愉之情难遏。
　　因袭、借鉴前人，这种文辞因袭的现象一度被视为文章大忌：“唯陈言之务去”(韩愈《答李翊书·古代汉语》王力著第二分册957页)，文章必自名一家，“谢朝花于已披”(陆机《文赋》中华书局版1995年)。然而文辞相因的现象比比皆是，尽除陈言，无以为文。连韩愈“唯陈言之务去”亦因袭“谢朝花于已披”之意，“本深而末茂”出自“木体实而花萼振”(《文心雕龙·情采》第537页)。《文赋》中“至于操斧伐柯，虽取则不远”，袭用《诗经·伐柯》“伐柯伐柯，其则不远”；而文中“在有无而俺侥，当浅深而不让”，出自《诗经·谷风》：“何有何亡(无)，　勉求之”(《诗经选》北京出版社1961年)；“同朱弦之清汜，虽二唱而三叹，固既雅而不绝”，出自《礼记·东记》(中华书局第84页)：“清庙之瑟，朱弦而疏越，一唱而三叹，有遗音者也”； “济文武于将坠”，出自《论语·子张》(《四书白话注解》第150页)：“予贡曰：文武之道未坠于地。”诸如此类，不一而足。故陈言可以翻新，蔫花可以借鉴。一味因袭固然不好，但“亦有袭而愈工，若出于己者。”(胡仔)沿袭的句子成千古名句，而原句却鲜为人知。谁知“谭中鱼可百许头，皆若空游无所依”(柳宗元《小石谭记》)出自《水经注》：“渌水平潭，清洁澄深，俯视游鱼，类若乘虚”(《大学语文·河水》第87页)；“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”(范仲淹《岳阳楼记》)出自《孟子》：“乐民之乐者民亦乐其乐，忧民之忧者民亦忧其忧，乐以天下，忧以天下，然而不王者，未之有也。”(《孟子·梁惠王下》“四书白话集注解”第165页)毛泽东同志的许多名言警句都是沿袭借鉴的，类此词句相因、意境全异的名句，千古传颂，可与日月齐光。
　　故而“貌同心异”的因袭是必要的，其中有继承，也有创新。因袭摹仿是创新的起步，初学写作者可体规画圆，准方作矩，渐次“规摹变化之诀”，“化腐朽为新奇之功”，博采众长，推陈出新，点化出神，便可成为名家。文学正是在继承、革新中得以发展的。
　　
　　王继红，语文教师，现居贵州铜仁。本文编校：高述新

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