意境是我国古典文论独创的概念。在美学中，意境是属于主观范畴的“意”与属于客观范畴的“境”二者结合的一种艺术境界。意境有情景交融、虚实结合、韵味无穷三个特征。下面结合具体诗作做简要分析：
　　一、情景交融
　　（一）王国维在《文学小言》中说：“文学中有二元质焉：曰景，曰情。”意境创造就是把二者结合起来的艺术。抒情与写景在同一作品中达到浑然一体的程度，可谓“情景并茂式”，即情景交融，如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：
　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物故垒西边，人道是，三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰。
　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发人生如梦，一樽还酹江月。
　　作者吊古伤怀，借古传颂的英雄业绩，思自己历遭的挫折，不能建功立业，壮志难酬，抒发了他内心的忧愤情怀。上阕着重写景，为描写人物作烘托。不仅运用“乱”“穿”“惊”“拍”“卷”等动词勾画了古战场的险要形势，而且把千古英雄人物都道出来，表达自己对英雄的向往之情，也为下阕所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。下阕着重写人，写小乔在于烘托周瑜意气风发，描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为，表达了自己的伤感之情。
　　（二）另一类意境创造中，作者寓情于景，一切都通过逼真的画面来表达，即“无我之境”，以物观物，故不知何者为我，何者为物，往往显得更情深意浓。如李白的《送孟浩然之广陵》：
　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
　　这首诗表面全是对客观景物的具体描写，没有透露出对友人的态度，从烟花三月、黄鹤楼的美好景色中，已经表达了诗人对友人的祝福；也没有直接抒发对友人的依依不舍，而是通过孤帆渐渐消失，江面宽阔悠悠和自己久久不愿离去，表达了诗人的情深意挚。
　　（三）第三种情中见景，常常用直抒胸臆的方法来表达，即不用写景，景却历历在目。如李白的《月下独酌》第一首：
　　花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时相交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。
　　诗篇描写诗人在月下独自一人饮酒的情景。月下独酌，本是寂寞的，但诗人却运用丰富的想像，把杯中之影、月下之影和自己的身影凑合成了所谓的“三人”，从“花”想到“春”，从“酌”到“歌”“舞”，把寂寞的环境渲染得十分热闹，表达了诗人排遣寂寞的旷达不羁的个性。诗人与明月之间亲密欢愉，更加反衬出诗人在人世间的孤独寂寞情怀，从侧面表现了诗人对现实社会的愤懑，也体现了诗人遗世独立的高洁人格。
　　二、虚实结合
　　这是意境创造的结构特征，虚境要通过实境来表现，实境要在虚境的统摄下来加工。如叶绍翁的《游园不值》：
　　应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
　　前两句交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花，但后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展，这就是虚境。
　　三、韵味无穷
　　这是意境的审美特征，其中“韵味”就是指物体、意味、情感、语言等因素所构成的美感效果，意境的审美韵味是无穷的。如王维的《辛夷坞》：
　　木末芙蓉花，山中发红萼。
　　涧户寂无人，纷纷开且落。
　　诗人王维很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出特别的环境气氛和精神气质。《辛夷坞》前两句写春天的辛夷带着饱和的生命力开始绽放，显示着一派春光。后两句写花的“落”，山中的红萼点缀着寂寞的涧户，但随着花期将尽，绽放的花萼最终又洒下片片落英。短短四句诗，描绘了辛夷花的美好形象，也写出了一种落寞的景况和环境。
　　总而言之，意境因为其独特的表现特征、结构特征和审美特征，成为了文学形象的高级形态之一。我们在赏析抒情性文本的时候，从以上三个方面的特征去加以解读，收获会更为丰富。

• 王植： 例谈意境的特征　/　语文建设 2012年第10期