体态语是一种有形语言，它凭借人物的形状、态势及肢体变化，输送信息，诠释意念，达意传情，曲致地揭示某种潜在的旨意。可见可视性强，无声有意，是体态语的基本特征。社会生活中，在一定的语言环境里，人们往往借助体态语，或表达一定的意思、情感，或传达难以名状不便明说的意念，或辅助口头语言、强化表达的力度，作用不小。体态语已然成为社会生活人际交往中形制独特、别有风韵的一枝语言奇葩。
　　伴随社会的发展，体态语的运用愈益广泛，在日常交际中、书报文章中，体态语屡见不鲜，如眉头一皱，双手一摊，就表达了一种难言的无可奈何的心态。故而对体态语切莫等闲视之，而应赏析、研究，把握其特点，总结其规律，以提升我们的读写能力，滋润我们的文学素养。
　　一.演示体态语，吃透艰深字词
　　汉语字词多样，表意精微丰富。充作体态语的一些字词，在特定的语境中，往往带上了特定的意思，不妨通过对体态语的演示，理解其精髓，从而吃透整个体态语句的微妙内涵。且看——
　　①孔乙己便排出九文大钱。
　　②只有那眼珠间或一轮，还可以显示她是一个活物。
　　③大伯抡起锄把，向劫犯狠狠打去。
　　④武元用劲一掰，那个木匣子就成了两半。
　　例句中的“排”“轮”“抡”“掰”，状写人物，遣词造句，十分奇巧。分别演示，一窥某中的微言大意：
　　排：拇指在上，食指在下，将手中的圆形币捻动推出，示于人前，有大度、潇洒、排场的意味。
　　轮：圆形物体在原处自身转动。眼球的这一特殊动态，有死板无灵气的蕴涵。
　　抡：手臂急速有力扬起，凸显动作的决绝，极显强劲的力度。
　　掰：双手左右同时作用于一点，反向用力，是一种特殊的手腕切分动作，巧而有力。
　　有些状形摹态的成语常用作体态语，对这些成语中的某些生僻字眼，借助体态演示、比划，正其音，懂其义，明了个中妙处，就能避免读错写错用错。如：瞠目结舌（瞠chēng，瞪着眼看），大腹便便（便pián，肥胖的样子），荷枪实弹（荷hè，用肩背扛）。如此，成语吃透了，体态语的读、写也就迎刃而解了。
　　二.揣摩体态语，顿悟句群语段
　　读写中，碰到比较艰深、复杂的句群、语段，揣摩其中的体态语，可以化难为易，借以廊清方位，理清层次，明确人物事理之间的复杂关系，吃准文章旨意。
　　《核舟记》中有这样一个句群：
　　“苏黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手扶鲁直背，鲁直左手执卷末，右手指卷，若有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。”
　　语句不多，但涉及到的场景、方位、物件，人物的神态、动作、位置关系，是比较复杂的。一些中学生乍一接读，不免一头雾水，怎么办？不妨再现文中的人物体态，由此入彀，加以化解：两人一左一右同坐一条长凳上，一人充东坡，一人扮鲁直，共拿一张长条形报纸之类的东西，权充手卷，衣襟及于两人并在一起的膝盖上。面对如此活生生的体态语画面，句群内容就一目了然，“手卷”、“卷端”、“卷末”、“卷底”、“相膝相比”、“各隐卷底衣褶中”的语意也就豁然开朗，人物的神情体态也活龙活现。只觉得人文景观爽心悦目，好不惬意！
　　《水浒传》中写鲁提辖拳打镇关西的语段，迥异于一般的体态语穿插其间，一再掀起波澜，耐人寻味。
　　“扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。……提起拳头来就眼眶际眉稍只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。……又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿，一齐响。”
　　作者借助三处体态语，析出拳打的三个层级，从三个不同的击打点（鼻子、眼眶、太阳穴）着笔，写出被打者郑屠三幅不同的狼狈状。一拳：打在鼻子上——“却似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的，一发都滚出来”——这是从味觉的角度摹写。二拳：打在眼眶上——“也似开了个彩帛铺的，红的、黑的、绛的，都绽将出来”——这是从视觉的角度铺展。三拳：打在太阳穴上——“却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿，一齐响”——这是从听觉的角度描述。这三处体态语运用比喻修辞术，将形体与感受相榫相合，极写出郑屠遭重拳致命击打的可耻下场。三处体态语，一层更进一层，彰显了正义之拳的勇猛威力，映衬出鲁提辖嫉恶如仇、武功盖世的英雄气概。整个语段，文采绚烂，语意语感厚实劲道。
　　三.内化体态语，廊清人物性格
　　作品中人物的思想感情、性格特征，一般是通过外貌、语言、动作、行为加以表现的；而体态语就是一种特别的浓缩了的语言行为，在一定程度上宣泄出人物彼时彼地的某种情感、意念。
　　《草地晚餐》中有这样一节文字：“总司令身穿打了补丁的灰色粗布军服，脚穿一双草鞋，背着一个斗笠和一个公文包，拄着一根棍子，棍子的两头已经磨得溜光圆滑。”这样的一“穿”、一“背”、一“拄”，叫人过目难忘，如此浮雕似的体态，向读者无声地昭示了朱总司令博大的胸怀、高昂的斗志、吃苦耐劳、与士兵同甘共苦的无产阶级革命家的本色。
　　时下市井生活中，出现了这样的镜头：
　　“……老妇人迎着买早点的孩子，脸上露出微笑，她接过孩子带着手温的钱，并不点，就扔进抽屉里，一手飞快地卷起一个烙饼，递给孩子，一手轻轻地抚摸着孩子的头，理顺他的头发，顺着发际，捂住孩子冻红的耳朵，又指了指灶口的红火，示意孩子在火膛边用餐……”（《烙饼铺前》）
　　微笑——接钱不点——飞快地卷饼——轻轻地抚摸——捂住冻耳——指指火膛。体察这一组体态语，虽无声，却有情，我们分明看到老妇人善良的心，关爱的情，信任他人的品德，麻利精明的劳作——一个集传统美德于一身的中华女人的形象矗立于我们面前。那“带着手温”、“并不点钱”的两个细节，不免令人心头一热，想得很多很远。

• 周章轼 肖贤芝： 莫等闲了体态语　/　语文教学与研究·教研天地 2013年第3期