元杂剧大概可以分为两派，一是本色派，要求语言体现生活的本来面貌，关汉卿是本色派的代表；一是文采派，主张词藻富丽，王实甫便是文采派的代表。明初著名戏曲家朱权说：“王实甫之词，如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。”王实甫的语言是很有特色、极具功力的，这在《长亭送别》中体现得淋漓尽致。《长亭送别》写的是张生在老夫人的压力下，不得不离开崔莺莺而上京赴考，表现的就是二人的离情别怨，这主要是通过崔莺莺的唱词体现的。在这一折中，环境的描写和烘托起了表现人物心理和推动故事发展的巧妙作用，曲中的情感基调通过景物表现了出来。下面就文中的景物描写谈谈其写景艺术。
　　课文一开头，便写崔莺莺见到暮秋景物，触景生情，唱了第一支曲子[正宫·端正好]“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”作者用几句话勾勒了一个浓郁的暮秋景色，写天写地，写云写花，写风写雁，最后写霜染枫林红如醉，这些景物不仅起了戏曲布景的作用，而且借景抒情，烘托气氛，把女主人公的伤离怨别的心情婉转传出。整首曲词，把萧瑟的秋天，零落的大自然，逼真地呈现在读者面前。一个“染”字和一个“醉”字又把人和物巧妙地联系起来。拟人化的景物描写中，倾注了莺莺的全部思想感情，是景，也是情。短短几句话，就把整折戏的情感调子带出来了。
　　“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。”柳丝虽长，但总系不住情人即将远去的马，因为斜阳已经挂在树上，离别之时快到了。莺莺将自己的感情都寄托在了景物上，可见她对张生的离开充满了无限的无奈。以上景物都是与赴长亭途中的女主人公心情紧密联系在一起的，景以情合，情因景更浓。
　　在离筵上，莺莺有千言万语要对张生诉说，但“酒席间子母们当回避”，使得“有心待与他举案齐眉”也不可能了。在她眼中，长亭周围的景物也变得暗淡凄凉：“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。”西风、黄叶、寒烟、衰草，让崔莺莺更觉得凄凉而迷茫。
　　酒席完了，已经是“落日山横翠”之时，崔张二人便深情话别，从叫张生路途上照顾身体，到提醒张生不要“金榜无名誓不归”，再到要张生“须记”“若见了那异乡花草，再休似此处栖迟”。尽管千言万语，但“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”，张生要起程了。作者用青山疏林、淡烟暮霭、夕阳古道、禾黍秋风，表现了秋天郊外的荒凉，衬托出莺莺与张生难分难舍的离情。特别是“夕阳”和“古道”更写尽了离别、孤独、无奈与惆怅，可谓景为情设，情由景生，情景交融，浑然一体。最后的“四围山色中，一鞭残照里”，是莺莺想象远去的张生，离人行只影单，孤独寂寞，而她更是“烦恼填胸臆”。
　　整折戏的三个场景，女主人公的感情是随之而流动的，四周的景物更是紧紧围绕人物的思想感情而不断变换。这些具有深秋时节特征的景物，又使莺莺的离愁伤感得到淋漓尽致的表现，情景交融，意味隽永。作者独到的艺术手法，深厚的文字功力，给了我们独特的艺术感受。
　　
　　(作者单位：华南师范大学文学院)

• 陈淑美： 谈谈《长亭送别》的写景艺术　/　语文教学之友 2007年第9期