盛可以正在成为文坛的一个热点。我想，这股“盛可以旋风”，除了其小说内容上的震撼力之外，还来源于小说的语言艺术。盛可以在2003年获得“最具潜力新人奖”，语言的尖锐而富于个性，是她的获奖理由之一。读盛可以的小说，非常惊讶其运用语言的精美与老练，大量比喻的运用构成其小说一个闪光的亮点。无处不在的比喻，带着生活的质感，飞动着作者的想象，展示着敏锐的艺术感悟力。盛可以自己说过，“我的小说中有许多比喻。运用精确形象的比喻，也能使语言站起来”。
　　
　　一
　　
　　比喻是文学作品中常用的一种艺术手法，中外文学家都非常注意使用比喻，立象以尽意。擅长比喻的钱钟书认为：“比喻体现了相反相成的道理，所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；它们又有不同之处，否则彼此无法分辨。两者全部合，不能比；两者全部分，无需相比——不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，比喻就愈新颖”。盛可以小说中的比喻之所以精彩与灵动、新颖而独特，就在于取譬之远之奇。比喻的恰贴使作者对气氛环境的渲染，对人物肖像的勾勒，对人物心情的揣度，对事物特征的描绘，无不具体而生动。
　　《快感》中，“我”走在陌生的小街上，“炊烟像戏子的锦缎长袖抛向空中，煎饼、烤鸡、卤肉混合的热气腾腾的香味勾引胃部犯酸，永远热烈的浓香就像妓女腥红的嘴无止境地挑逗”。这里作者连用了两个比喻，第一个比喻是以具象比具象，抓住两个事物的形似，诉诸视觉形象，炊烟在上升的过程中袅袅娜娜、弯弯曲曲、轻盈渺茫，而戏子的锦缎长袖上甩的时候，同样具有这个特点，作者把真切的感觉锁定在瞬间的联想，扩大了语言的表现力。第二个比喻用具体的事物比抽象的香味，利用通感，把属于嗅觉的感受，诉诸视觉形象，香味的诱人程度很清晰地体现出来，同时切合要展开的情欲故事，喻体的使用透出暗含的腻味与烦躁之情。《水乳》一开篇，“太阳，又矮下去了……她看见前面那栋八层居民楼，几秒钟前还像冰山一角，顶层部分漂浮在阴影之上，被夕阳涂得一片金黄，转眼间，就全部沉没在阴影里了。窗外的千百种噪音，也似乎被捂在棉被里面，随着暮色的浓厚，嗡嗡嗡嗡地衰弱与朦胧起米，从劳作的房子里释放出来的人们，正经过街道这条拥挤的河流，纷纷向自己的家里流淌”。作者对黄昏景物的描绘，极其细腻精微，多个比喻的本体和喻体之间，都有着恰贴的关联，使联想距离之远，得到完美的弥合，一般描摹景物很容易静态化，而作者却利用独具个性的动态表现，渲染各种内心感受。除了写景，给人物绘形，作者的比喻也非常奇特，《turn on》中，“我瘦得像条饥饿的狗，肋骨顶着皮囊，立刻让人想到悬挂的狗排，胸部以下，肋骨呈八字形，搭成伞一样的阴蓬，胃部凹陷，前背贴着后背，像炒锅。我抽烟。我抽烟时那面炒锅一鼓一瘪，就像蛤蟆的腮，蛤蟆张着两只乳房样的眼睛，漠然的思考什么。”在这一组比喻中，作者以物喻人，通过逼真地摹形，把一个人消瘦的状态、程度，生动地展现出来，并以比喻为表象，透过语言的所指，指向深层的内涵。
　　作为呈现在读者面前的表象语言，盛可以小说具体的描摹是如此之美，抽象的叙述也能淋漓尽致。《水乳》中，佐依娜来到情人何波的老家，对何波的母亲和女儿的不适应使她度日如年，“好不容易捱到新年的钟声敲响，仿佛是解放区吹响胜利的号角，监狱的闸门向囚犯敞开，马厩的栏杆倒塌，阴霾的天空下起了酣畅的雨，她深深地吸一口气，再缓缓地吐出来，坚持着微笑，与大家道了晚安，钻进了房间里，如释重负，把自己扔到了床上”。在这个比喻中，一个本体作者用了四个喻体，把“我”在男友何波家里的不自在及至能够离开的快乐心情写得非常到位，把心境变化的过程体现得栩栩如生，新年钟声既响，心情由紧张到放松，喜悦无以言表，用博喻更增加了语言的容量，增强了语言的审美冲击力。《水乳》中这样新奇的比喻比比皆是，“有些婚姻像职业套装一样，看起来很体面合身，大方优雅，只有躯体在里面感觉紧张与疲惫。”“这个习惯什么时候养成的，女人佐依娜也不知道。就像十字路口边的护城河，不知何时淤积成沼泽地带，肥硕的野草披头散发，在夜里黑森森一片，像寂寞一样，慢慢地滋长得这么茂盛”。
　　盛可以使用比喻的特点是拉大本体与喻体之间的距离，把两种不同语境中异质事物联系在一起，使二者表面看来互不相关，深层语义上却又何其相似，在对立中取得统一，增加了审美想象的自由度。比喻的新奇，是作者生活积累和艺术智慧的体现，比喻陌生化的效果，对读者的感觉是一种清新的洒扫，一种温柔的刺激，合情合理的比喻激发调动着读者的生活积淀与心理联想，使读者主动参与到语言的审美机制中来。正如作者自己所说，“用形象的隐喻使人想象陌生事物或某种感情，甚至味觉、嗅觉、触觉等真实的基本感觉来唤起对事物的另一种想象，既有强烈的智力快感，也有独特新奇的审美愉悦”。
　　
　　二
　　
　　在品析她作品中大量新颖独特的比喻之后，我们不难发现，作者善于把对生活的感悟与洞察融入比喻，幽默中带着嘲讽，机智中透着含蓄，穷形毕相，把生活中一些我们习以为常但又不太正常的现象作为喻体出现，将认知与审美揉合在一起，不但会留有回味的余地，而且会引起我们的关注与思考，充满生活气息与调侃意味，于无形中蕴含辛辣。
　　(1)“主任的桌子是我们的两倍，独占一条电话线，独享气派的办公桌，就像良种猪独享食槽，特派的奖金就是那额外的饲料，把他撑得大腹便便”（《turn on》）。本体与喻体的关系可分为形似、神肖两种，作者抓住主任在外形上的肚子大和生活中的享受特权，连用两个比喻，在形似和神肖两方面，以猪喻人，在高贵与低贱的落差中，充满嘲讽。在比喻中如果本体是人，一般情况下是不用物来做喻体的，但在盛可以的小说中，有很多地方采取了这种不合常规的以物写人的方法，故意把严肃庄重与油滑鄙陋组合在一起，以达到戏谑的效果。
　　(2)“唐晓南听见刀子刺破了左乳，像屠夫手上的刀，估摸好买主需要的份量，温和地切了下来”（《手术》）。唐晓南乳房长了纤维腺瘤，医生对她实施手术，本是一个十分高尚的救死扶伤行为，作者却用了“屠夫”的比喻，写出医生的职业特点与职业冷漠。接着写切除时医生很难确定病灶的具体边界，就提议大面积切除，“不行的话，只有大块地切除了。左侧的医生说，听起来像蒋介石屠杀共产党的策略”。比喻一般是以实喻虚，就生活中熟悉的事物取譬，以便使本体更容易理解，这里作者却拉开了时间距离，从政治话语中选择了一个历史事件作为喻体，把当下的生活与对历史的感悟结合起来，在拉大距离的同时，不但达到戏谑的效果，也留下了更多的读者意义联想的空间，填补更多的审美空白。
　　(3)“对于我的烹饪技术，他一直像时下的小说评论家一样，含含糊糊故作条理，轻轻棒打不忘鼓励，然后把期望和信任的大帽往我的头上一扣，我便戴上了紧箍咒”（《turn on》）。比喻的逻辑基础是本体和喻体的相似点和相异点，比喻的心理基础是联想，这个比喻抓住了“他”(我的男友)在评价烹饪技术时的含糊其词、暖昧态度，很自然地联想到时下的小说评论家们的评论姿态，相似点是本体喻体关联的纽带，相异点使二者有了比的可能性，看似信手拈来，却自有风趣，既强化了对本体的审美感受，又对时下的小说批评给予了轻轻的讽刺。
　　可以看出，作者是把对人生的体验不经意地融会在了比喻之中，感性的艺术思维底下，是对生活沉思的理性之果，看似漫不经心，实际上达到了对生活现象的沉淀与升华，不但提高了修辞的审美情趣，得到发泄的快感，而且使语言充满幽默，对雅而假的事物产生一种消解的力量。
　　 [##]
　　
　　三
　　
　　尽管比喻表面看来具有直觉性的特点，而实际上这种直觉是作者长期对生活勤于思考的结果，用形象的语言照样能表达思想的飞翔。盛可以小说的语言犀利精辟，充满感性的智慧，精警的比喻给人带来审美感受的同时还带来哲理的思考。尤其在爱情婚姻问题的探讨上，盛可以创造了大量令人叫绝的比喻，寓意深刻，给人带来审智的艺术享受，有很强的认知性。
　　“习惯这东西，积累的时间越长，惯性越大。就好比开车，速度越快，刹车停靠的间距需要的越长”。（《惟愿中年丧妻》）。本体“习惯”是抽象的无形的事物，作者用具体的“刹车”行为来比喻，说明一个习惯改起来是比较难的，正如高速行驶的汽车要立即停住也绝不可能一样，速度越快，惯性越大，刹车需要的间距越长，这个比喻的内涵可以从普泛的意义上来理解。在小说中，这个习惯又特指形成多年的婚姻形式，在经年的婚姻结构中，什么都定了形，尽管对婚姻没有了新鲜感，但习惯成自然，以此喻把小说中的人物老齐想改变现状，而又难下决断的心理惟妙惟肖地刻画出来。“婚姻是一座山，被男人和女人仰望。攀登者平头前进与女人佐依娜，已经走到了半山腰。山腰的气候与山脚有很大的区别，时常有迷雾涌过来，将太阳驱逐，把人和山都照在茫茫之中。在这个时候，上山与下山的路，一样不是那么明确，两头都那样遥远”（《水乳》）。婚姻如同登山，每前进一段风景就会不一样，人在山脚和走到山腰的兴奋程度也不一样，同时登山的过程也会产生疲劳，这也是对耐力、智慧、人性的一个考验。这里作者使用了暗喻，以人们对登山的感知、体验、想象、理解，来认识婚姻，婚姻的意义在这一过程中被创造和阐释出来，作者在使用比喻之后，又沿着比喻把喻解展开，形象地概括了婚姻中的困惑。
　　作者还经常以做饭来比喻爱情。在《turn on》中就以厨师比喻善于经营爱情的人，“就比如说，同样的原料，为什么有的人就能烹出美味，有的人只能和成一团泥，和成稀泥的人，怎么知道哪个环节错了?也许并没错，只不过一个好的厨师有手感、灵感，也有灵性与悟性，并有创新和开拓精神”，并进而为爱情找出答案，“我们不可能总吃精致的西餐，铺张的盛宴，家常饭菜才是永恒的主题。那么爱情的美满结局，无疑就是家常饭菜”。爱情和饭菜表面看来并无相似之处，但好的爱情和好的饭菜都需要用心去做，认真经营，爱情从浪漫到现实的过程也正像从铺张的盛宴到家常饭菜的过程。这两个比喻概括了整篇小说对爱情的困惑与追问，并可以视为盛可以所有小说的爱情思考。从审美意义上来看，本体与喻体的距离越大，所激起的审美欲望越强烈，读者需要运用自己的生活积淀填充距离带来的张力。盛可以正是利用意蕴丰富的艺术美，使能指不断深化，意味深长。
　　在艺术创造中，“只要修辞者按照艺术的规律去使用语言，按照美的规律去造型，他也就创造了语言的艺术美感，他也就使利用语言创造了一个美的世界，供人们去欣赏，去玩味，去遨游，去托命”。盛可以小说的比喻多、奇、新、深，精彩生动、妙语连珠、趣味横生、雅俗共赏，结合文本，巧妙地融合在故事的叙述、情节的推演、人物的刻画，主题的深化、意境的营造里，生动形象、浑然天成，为小说增添了更大的艺术魅力。盛可以有些小说的题目就构成对整篇小说的隐喻，并上升为审美意象，如《青桔子》《水乳》《钢筋蝴蝶》《火宅》《壁虎》等；盛可以擅长使用连喻，这些比喻形成一股合力，唤起新的意义联想；其一些关于人体的比喻，给人带来朦胧美的艺术享受，提升了汉语表达的功能。
　　文学个性是作家对语言潜能的探索，比喻是作家们在写作中经常使用的手法，有很多以擅用比喻著称的作家，与钱钟书的书卷气、莫言的乡土气等相比，盛可以的比喻多带有都市色彩，仿佛自然天成，只是凭着直觉自然流泻出来的，即使一些富有哲理智慧的比喻，也不是让人进入抽象的思维领域，而是从形象的语言中慢慢地品味，流露着清茶的淡香，轻盈灵动，而又不失思想与内涵，这或许是性别特征在语言上的存留。同时，作者把对人生的深刻感受，对人性的犀利透视，对生活的无可奈何，熔铸在比喻这一修辞中表达出来，既发挥着文学语言的独特魅力，又有着一泻千里的畅快，正是大量的比喻造就了盛可以小说的语言个性。
　　
　　杨爱芹，女，在读博士，天津师范大学教师。
　　

• 杨爱芹： 盛可以小说中的比喻探析　/　语文教学与研究·综合天地 2007年第1期
• 杨爱芹： 一个失子寡母的无望“明天”　/　名作欣赏·文学研究 2005年第8期